style="text-indent:2em;">这篇文章给大家聊聊关于书法用侧锋写好还是中锋写好为什么，以及中锋图怎么弄好看对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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写书法，如何中锋折笔
折画是书法中比较重要的笔画，其关键是如何调锋，保持中锋行法。其方法有以下几种：
1、提翻法
引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画的右上角，然后迅速翻笔，在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面，顺势向右下作点，稍挫动后引笔下行。
2、提顿法
运笔右行，至折角处，将锋轻提，然后向右下轻顿，调锋后引笔下行。此法在折角处没有明显的提翻动作。颜楷用提顿法较多。
3、提按法
行笔至折角处，稍提后迅速用力朝右一按，同时笔杆微向右下倾，由于弹性笔毫自然就转过来了，右肩有一棱角。此法行书中用得较多，褚遂良和《张黑女》用得也较多。
4、换笔法
在折角处，另起一笔，关键处在横竖两笔吻合，保持连贯笔势。此法隶书用得较多。
5、暗转法
此法篆书中用得较多。暗转即暗中取势，转换笔心。在转折处，以腕法运气提锋，轻轻挫锋，以腕力配合，运笔中锋下行。
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书法用侧锋写好还是中锋写好为什么
中锋为主，侧锋为辅。两种技法是不可缺点主要笔法技法
“中锋立骨，侧锋取妍”经典书法技法理论。
中锋行笔，先弄清楚什么是中锋行笔。所谓中锋行笔，就是写毛笔字笔画时，毛笔的中锋要处于笔画的中间。
为什么要强调使用中锋呢?
因为中锋行笔写出来的笔画有如下好处，
一是好看，因为笔的中锋处于笔画中间，从而使笔画匀称流畅。
二是有力，笔画看起来有劲，所谓力透纸背，不是要将纸划破，就是要用中锋行笔，使笔画看起来十分有力。
再说怎么看别人写的字是否用中锋，凡是笔画雄强有力者，一般都是用中锋写就的。
再就是看画头是否圆润，行笔过程是否流畅干净。如楷书中的许多笔画，如果不用中锋，必然写不好。如短撇起笔时先斜切，然后要很快使笔锋回到中间位置，否则撇头就不圆润，撇颈也不好看。
古人讲中锋则显雄健，侧锋则添秀丽。中锋雄健应该是骨骼，是主体，侧锋的秀丽应该是装饰，居于次要，两种笔锋合理巧秒地转换。
临字帖，怎么才能写的像
（赵孟頫临兰亭序）
临帖要像，既要得“形”，又要得“神”，做到形神兼备才能抓住精髓，工夫才到家。
怎么才能做到形神兼备呢？
功夫要分三段：先要形似，之后神似，最后形神兼备。
（启功临兰亭）
一、如何做到形似
形似的最高境界是达到“重影”。就是自己写的字和字帖上的字，映着光看，要重合在一起。（曹宝麟临蔡襄）
前人讲临摹字帖必须经过五个阶段：
一遍正其手脚，
二遍须学形势，
三遍须令似本，
四遍加以遒劲，
五遍每加抽拔。
要达到形似可以借助九宫格、米字格，仔细观察、认真练习可得。
经过长期的追求“形似”，可以深化对字的规律、技法的认识。认定一家，先从临写一本帖开始，然后扩展到其他帖，进而有所扬弃，达到似又不似的程度，那又是更高的境界了。（启功临玄秘塔）
二、如何做到神似
古人云：“形无纤微之失，则神当自来矣。”
“神似”所反映的，是字的内在的、本质的东西。“神似”是“形似”量的积累。要把“读帖”、“临帖”、“背帖”三道功夫要结合起来方可做到。（曹宝麟临黄庭坚）
宋人书家黄庭坚说：“古人学书，不尽临摹，张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意。”
读帖在临帖之前。读帖就是要要看他具体用笔的技巧、笔势、结字、分布、行气、章法、墨法，要在整体上看它的精神面貌，寻玩它的韵味。必须经过长期的观察琢磨，通过不断地提高“形似”，在形态的纤微处做到少失以致不失，这样就能逐渐地趋于“神似”。（曹宝麟临苏轼）
三、形神具备是至高境界
南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。（曹宝麟临米芾）
通过准确重复古人的墨迹，逼真的笔触模仿，体验古人书写时的情境、书写状态和心理状态。达到不论是笔迹还是心迹都与古人相通的状态，才有可能达到形神兼备的最高境界。（文征明临兰亭）
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毛笔的中锋和侧锋在水墨画中各适合表现什么
在传统水墨画中，毛笔的中锋主要适用于描线勾图，如勾摹山石、树木、人物、亭台楼阁的轮廓等等，还有一些细微局部的点与染。侧锋主要用于山石的皴法，树木及其它景观的染法。
OK，关于书法用侧锋写好还是中锋写好为什么和中锋图怎么弄好看的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
