style="text-indent:2em;">很多朋友对于古建木工柱子彩绘流程和柱子彩绘怎么弄好看呢不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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电视背景墙的的柱子应该怎么处理
电视背景墙有根柱子的处理方法：
1、画上手绘图案，藤蔓、抽象等可根据整体风格处理。
2、装修时配套电视墙设计遮挡住柱子。
3、找定制家具公司专门定制，可以避开遮挡住柱子，又可以有效利用空间。
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古建木工柱子彩绘流程
古建筑彩绘丈量起谱:即绘制足尺图样。
先准确地量出要绘制彩画部位的长宽尺寸,然后配纸,以优质牛皮纸为宜,如不够长宽可进行拼接。
彩画图案一般上下左右对称,配纸够图案的二分之一长,然后“折中”,即将纸上下对折即可。
如需分三挺的,还要分三挺,并注明间别及部位。
先用炭条在折中的纸上绘出所需的纹样,再用笔墨勾勒,经过扎谱后展开即成完整图案。
大样绘完后用大针扎谱,针孔间距三毫米左右,为了便于扎孔,可在纸下垫毡或泡沫塑料等。
如果做比较大的工程,应将颜色代号写在谱子上一并轧孔。如遇枋心。
古建筑的柱子原本是什么颜色的
对于这个问题，我想我还是有一些经历和认知可以与您作分享的。
首先我们要清楚，目前我国所存世的最早木构建筑是唐代的南禅寺大殿，而在此之前的所以木构建筑都已经不存，也就是说，我们只能从唐代开始来说建筑彩绘的问题。（唐代之前的建筑色彩从一些佛窟等辅助文物中例子也少，故不做赘述。）
唐代的彩绘总体来说就是四个字：花花绿绿。
墙壁刷白，木构刷朱，可以说是我国建筑极其悠久的一个传统。《左传》鲁庄王宫室“丹楹刻桷”；北魏《洛阳伽蓝记》常有“朱柱素壁”、“白壁丹楹”之语；《邺中记》也称“朱柱白壁”；《大业杂记》载隋观风行殿“丹柱素壁，雕梁绮栋”。
唐代建筑依然以朱白为最基本的木构色调，唐《含元殿赋》称“今是殿也者，惟铁石丹素”；韩愈《新修滕王阁记》中描述外檐受风雨侵蚀“赤白之漫漶”；佛光寺东大殿北梢间木板门背，还留有唐代彩画工匠“赤白博士许七郎”的墨书题记，可见在当时唐人的一般概念中，建筑的基本色调还是以红白为主，以至于“赤白”便可作为彩画代名词，为表述方便，我们不妨也将此类称之为“赤白彩画”。而屋顶多采用黑、绿、蓝色，整体色调比较明艳。
尽管华丽的彩画层出不穷，但是朱白传统还是一直延续到了明清，在很多地区，朱红还是最主要的传统建筑木构刷饰色彩。
初唐乾封元年韦贵妃壁画
神龙二年永泰公主墓壁画
宋代彩绘的主题大概与唐代相差无几，只是在花花绿绿的路上走得更远而已。至于其柱子彩绘，我在下面主要以图片说明。
宋式五彩遍装彩画（选自《〈营造法式〉解读》）
宋式碾玉装彩画（选自《〈营造法式〉解读》）
宋式青绿叠晕棱间装彩画（选自《〈营造法式〉解读》）
宋式解绿装彩画（选自《〈营造法式〉解读》
宋式丹粉刷饰彩画（选自《〈营造法式〉解读》）
好了，看完这些是不是会感觉三观颠覆啊？原来清新雅致的宋代建筑彩绘竟然是如此艳丽……然而这就是真相。至于后面的元代和明代，反而才是真正的小清新啊……废话不多说，有图为证：
北京雍和宫北出土元代亭子彩画复原图
北京智化寺金线点金花卉旋眼旋子彩图明正统八年北京智化寺万佛阁东稍间金枋底面
凤翅瓣如意云旋眼墨线点金花彩图明正统四年北京市法海寺明间西缝天花梁底面
至于清代的彩绘我就不再多说了……按等级分为和玺彩绘，旋子彩绘和苏式彩绘三种，如下
苏式彩绘
和玺彩绘
旋子彩绘
好了，总结一下历代彩绘和柱子彩绘的特色。总体而言，我国建筑将柱子涂为红，赤，丹，朱等色是古已有之的传统。在宋代曾经有高等级建筑的柱子随彩绘等级高低而涂与之主色调相同色彩的习惯，到了元代，统治者更喜欢蓝天白云似的装饰，于是蓝琉璃瓦和白柱子便成为高等级殿堂的主流。到了明清，建筑的规制变得严格，朱红的柱子又重新成为正统。至于目前为何大部分建筑修复都将柱子涂成红色，其实这是文保精神使然，在保护历代文物信息的情况下进行修复，不作无根据的臆想和还原。
七彩柱的位置
1.在云南省昆明市的滇池之畔。2.这是因为七彩柱是昆明市的标志性建筑之一，位于滇池边上的滇池公园内，是一座高约十五米的彩色石柱，由五十多种颜色的石头拼接而成，非常壮观。3.七彩柱是昆明市的著名景点之一，游客可以在滇池公园内欣赏到它的美丽，同时也可以欣赏到滇池的美景。
关于本次古建木工柱子彩绘流程和柱子彩绘怎么弄好看呢的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。
