style="text-indent:2em;">本篇文章给大家谈谈国画脸部上色步骤技巧，以及国画黑色底色怎么弄好看对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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国画深红色怎么调出来
一、曙红+花青=深红
曙红调一点点花青调成偏紫的深红色。
二、红色+黑色=深红色
黑色别加多，稍微多点就搞砸，用其他深色的代替也行。
国画脸部上色步骤技巧
1.勾线。
2.勾线后，在脸部、手、脚，用墨染。根据人物的结构染，染时要见笔。。
3.用淡墨补充和完善人物衣纹的不足，增強人物的厚重感。
4.分染。用墨、三绿、藤黄、硃砂、少许白调成肉色。（可根据人物角色的需要，如有的可黑些，有的红些，有的白些）。然后根据人物脸部、手、脚的结构进行高低分染。。
5.趁分染还未干时，用硃砂（也可以红＋黄）在人物的鼻球、颧骨、耳坠加染。
6.赭石在脸部、手、脚，的线内侧勾勒（浓淡适中）。
7.用淡墨分染脸部、手、脚，特别是鬓发要过渡自然。
8.用硃砂分染嘴唇，要有笔触浓淡。
9.用平涂的方法平涂衣服颜色。
画工笔画，怎么把大面积的底色涂匀
工笔画中，这被称为涂地子，其目的是为了突出花卉的明暗层次，而又富装饰性，涂地子常用颜色有石青(头青.二青.三青都可涂，视画面需要而定)地子，朱砂地子，泥金地子。涂之前，要全面考虑色彩的分布和层次。涂石青，要考虑用那种石青才能更好配合主题，将调好的石青放入色盘，用白云笔(不宜用羊毫)蘸稀薄一些的石青，从小的部分往大的部分平涂，从花叶边向外平涂，涂两遍即可，涂地子之前，可用一張刷湿的白纸，铺在将涂地子的画下面，使画纸湿润，涂时笔与笔之间没有痕迹，要注意石青兑水量的掌握，水少不易涂匀，水多容易见水痕，这需要通过摸索取得经验，涂朱砂地子方法‘同。涂泥金地子，必须在泥金碗中点上水，白云笔蘸沾过水的泥金涂出的金有光泽，如用仅蘸水的笔来舐泥金，涂出的金没光泽，涂泥金是一件专业活，过去有画家画好稿请专涂泥金的行家涂。一般浅色底子，仅用调好的色水，如淡赭黄水，以排筆羊毛刷从小处向外涂刷，也有在画好线描稿后整个画面全部刷，然后再上色。于非闇玉兰黄鹂图，这是他的经典之作，现存中国美术馆，作于1956年，画面涂石青地子，色彩艳丽富贵，并具浓郁装饰味。李長白昙花，石青地子，李長白"花卉设色图谱"一书中的图例，朱砂地子。張大千红妆步障图，1944年作，尺寸较大，97x174，需大面积涂金地子。張其翼，蓝鹊玉兰，浅色地子。
工笔国画，如何上色
工笔画，亦称“细笔画”，以精谨细腻的笔法描绘景物与“写意画”对称。在工笔画中，不论是人物还是花鸟，都力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位，与水墨不同的是，工笔画更多地关注“细节”，注重写实。工笔画使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。
一、双钩工笔画中，尤其是工笔重彩画，双勾设色是最为明显的画种特征。“双勾”就是物体的体现是靠“线条勾勒”而出的意思。如下图所示竹叶即为双钩描绘。不管是竹叶还是竹竿，都是沿着外缘勾线塑造形体而成。
二、平涂在一定范围内均匀填涂某一种没有浓度变化的色彩，称为平涂。如下图所示竹子的正叶即为平涂淡翠绿色，反叶是平涂淡汁绿色。基本没有任何浓淡变化，色彩也不能超出物体的轮廓墨线以外。色块要求匀净整齐
三、统染在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。下图所示竹叶目前就是用淡花青进行了统染，主要就是根部往尖部大面积统染，根部的主筋附近没有留水线，统染其实就是一种大范围色调的渲染。
四、分染工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸清水，色笔在纸上着色以后，再用水笔将色彩洗染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。为了和统染有所区别，我们通常将小面积、局部的、较为细致刻划的渲染称为分染。下图所示竹叶部分进行了分染，这一步已经留出左右的水线，每片竹叶的色彩都互相不混淆，画面慢慢的就细致起来了
五、提染分染接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。如下图所示，竹叶的根部局部加深，底层竹叶用墨青色小面积浓色加重，就是提染的画法。
六、罩染在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。下图所示竹叶最后表层的翠绿大面积平涂，到达叶尖部分以后，淡淡染开，就是罩染的处理手法。
七、醒染在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。下图所示竹叶在罩染翠绿以后，底层叶面暗处略微发闷，此时可用中墨略略提染最暗处，引出底层的墨青色，此步骤就是醒染。
八、烘染在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。下图所示竹叶的周围用淡绿色大面积烘染，让物体不会显得过于孤立，增强物体和背景的联系。也可称之为“衬染”或者“托染”。
九、复勒设色完成以后，用墨线或色线顺着物体的边缘重新勾勒一次。下图所示竹叶的反叶和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的红晕，线条部分也会显得滋润许多，即为复勒的功效。而正叶中间短主筋的浓胭脂提勒，则起到提神的作用。
十、水线工笔设色中遇到物体的边缘或者线条的时候，经常会采用留一道亮边的手法来区分局部色彩或用来保留线条或用来体现物体的厚薄程度，这条亮边就称之为水线。同时，保留水线也能较好的体现出工笔国画所独有的装饰趣味。下图所示牡丹叶片上紧贴主筋的那条亮的色带就是水线，描绘适宜能带来很好的装饰美感并能增加叶片的厚重感。
十一、渍染一种见笔触的湿染法，色笔较干，略带皴擦，然后用水笔趁湿点染，破开原有的色彩，常见于破碎叶片边缘的处理。下图所示临宋画《枯树八哥图》的叶片边缘因为破碎，采用渍染法的手法来处理就较为合适。
十二、斡染水笔在色块的四周旋转，将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中尤其是反瓣根部的着色也时常会采用此法。下图所示最上层的几片牡丹反瓣的曙红色就是集中在花瓣中间，由中间往四周逐渐淡去，就是采用了斡染的笔法。
十三、点染用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。下图所示的坡地和杂草即为点染法所绘。此法妙在生动自然，带有一定的写意笔法在其内，能让画面显得活泼不呆板。
十四、接染用两支或两支以上的笔蘸不同的颜色画出物体不同的深浅色相，然后用水笔或者另外的色笔趁湿润的时候将颜色接染融合在一起。常见于没骨画法或背景上比较虚一些物体的处理。下图所示的远景荷叶即用淡褐色和花青以及墨绿色接染而成。此法如运用适宜，画面湿润自然，气韵生动。
十五、立粉法点花蕊的重要手法之一。长锋笔饱蘸粉黄，也可略调一点胶进去，色彩的浓度要非常大（将滴欲滴的感觉最合适），同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，湿润时色彩会高出纸面1毫米左右，等干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，很有立体感。下图所示梅花的花蕊即为立粉法为之，花蕊的体积感和视觉效果都很好。而仅仅单纯用普通粉黄色平平的点一下是无法显示这种效果的。
十六、冲彩法现代工笔常用肌理手法。在熟宣上先涂上某种颜色，在底色还没有干的时候趁湿润冲入别的色彩或清水或胶矾等。利用水和色的交融，产生一种斑驳无序的自然肌理美感。绘制老干、坡石等处常用。“撞粉法”、“洒盐法”所运用的原理皆和冲彩法类似。下图所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干时冲入四绿、重墨、头青等色，再滴入清水，这种色彩斑斓的效果就是冲彩手法所致。
十七、丝毛法工笔禽鸟羽毛处理常用手法。用长锋勾线蘸墨或色或白粉等依照鸟类的羽毛走向逐根一笔一笔的画出。此法严谨细腻，真实自然，是工笔鸟类画法的基础技巧之一。下图所示麻雀的羽毛部分即为丝毛法为之，也称“单笔丝毛法”。
十八、批毛法工笔禽鸟羽毛处理常用手法。将硬毫毛笔笔锋捏扁，呈扁平刷子形状，笔尖蘸水分适合的墨色，依照鸟的羽毛生长结构走向一组组画出，此法适合绘制中等体型禽鸟。下图所示八哥的头背部及腰部、胸腹等都是批毛法为之，也称“劈毛法”。线条亦是工笔画的骨架，也是灵魂。线条的提高也没有什么捷径，主要是靠多加练习。对初学工笔画的人来说，最起码要能做到：粗细均匀、线条流畅、转折自如、八方行笔无碍。到了后期，线条还要讲究弹性、力度、节奏、空间、虚实、质感等方面的变化。
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