style="text-indent:2em;">大家好，今天来为大家分享形容一个人用两只手写字的成语的一些知识点，和双笔写字怎么弄好看的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
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形容一个人用两只手写字的成语
【双管齐下】 【解释】：管：指笔。原指手握双笔同时作画。后比喻做一件事两个方面同时进行或两种方法同时使用。 【出自】：宋·郭若虚《图画见闻志·故事拾遗》：“唐张璪员外画山水松石名重于世。尤于画松特出意象，能手握双管一时齐下，一为生枝，一为枯干，势凌风雨，气傲烟霞。” 【示例】：如此～，就有可能克服大地主大资产阶级的投降危险并争取时局的好转前途。 ◎毛泽东《克服投降危险，力争时局好转》 【语法】：主谓式；作谓语、定语；表示两件事同时进行
可以用钢笔模仿毛笔去写书法吗会有什么样的感觉呢
硬笔??毛笔，笔法相通不相同
硬笔可以逐步去逼近毛笔（1.0较有表现力）。个人感受是，笔法相通，但味道不同！
但到今天为止，这个意识，很多人还是很模糊的。
首先，最重要的是意识，确立方向——不要都“钢筋体”哈??…要毛笔化！先说一些不是废话的废话！
硬笔别都“钢筋体”、“面条体”，它也可以“毛笔化”的！
硬笔怎么写？往什么方向？特别搞了这2个模糊字，就想说个意思思，它代表一种取向，一种意识，一种主张，或者也可以说，历经数十年的硬笔书法演变之后，你自己需要去确立一个路线（你也可不选这路线），而不是随波逐流。
既然会有不同路线，那么，我们就需要做出选择，定下方向（毛笔化），从模糊，到清晰。
事实上，很多人迄今并没有建立这个意识和方向，所以，这些看似务虚的层面，这里也是要啰嗦啰嗦一下，强化一下印象！
当你确立了方向后，就会自己去排除很多东西，重新去定位，这目标才可逐步逼近。
我的观点是，路线不对，一切白费！策略对，努力的价值才会累积！硬笔毛笔可逐步接近，笔法和结构也可接近当然还是会有不同，比如折角，就很难接近，需要去优化调试。软硬两者笔法的原理接近，或相通，甚至你也可以体会用硬如软的感觉。
但这个从软到硬转化的过程，需要很多训练的，毛笔好，并不等于硬笔也好（一般说，起点当然高很多）。
硬笔每一个笔画的完善，几乎也都要有个“死去活来”的过程（不亚于毛笔训练）。
局限性所在由于钢笔中性笔的笔头粗细局限性（可以呈现的体量感有限），终究与毛笔是有所不同的，比如，转折勾捺，粗细对比等，工具本身的表现力，有一种不可逾越的边界。
可能的创新方向因此，在硬笔逐步逼近毛笔后，可能要有所创新，取用半软半硬的策略，不能脱离毛笔笔法，也不能完全拘泥于毛笔笔法（用硬笔临写毛笔，一般情况是会偏于秀雅拘束的，因此，可能要发挥硬笔本身的比较轻灵的优势，做一定程度的笔法简化，才能更有书写性）。
或者说，既要不失法度，也不能太过拘泥。
这是我的个人体会。
最后谢邀！@悟空问答
各种丑书大行其道，有人认为书法需要传承而不是创新，你怎么看
我觉得“书法需要传承而不是创新”这句话太片面，我们需要传承，也需要创新。强调传承而否定创新，或者只要创新不要传承，都是形而上学的机械论。
1、书法是一门需要传承的艺术。我们该传承的，一是用毛笔书写的技法，就像中国人吃饭得掌握如何使用筷子一样。二是掌握书法的规则。王羲之和颜真卿等书法大家的字体尽管带有个性化特点，但其中蕴含了共同的书法规则和艺术规律，这需要传承者苦练并感悟。三是书法中反映的做人道理。所谓字如其人，小小方块字，个中大道理，或飘逸，或俊美，或沉稳，或厚重，其中体现的既是书法之道，也是做人之道。
2、书法是一门需要不断创新的艺术。书法艺术传承至今，是历代书法家个人不断创新的结果。一代代书法家在揣摩前人书法规则的基础上，又通过自身努力去不断探寻前人和他人所不曾感悟过的艺术真谛。当今时代需要书法家创作出更多大众所认可和喜爱，能为人带来艺术享受的精品力作。
3、对丑书需要一分为二看。对于其中在一定规则基础上，属于个人创新和探索的创作者要允许其尝试，不能一棍子打死。而对于那些沽名钓誉，毫无章法的乱涂鸦，对于那些滥竽充数，毫无底线的伪书法家们要予以批判，不能让他们污染社会环境。当然，对于丑书的大行其道，社会和人民大众自有评判标准，当有些作品不为大众所接受，就不会有市场，其结果有二，那些不学无术的丑书者在热闹一阵后必被市场所抛弃，而那些真正的创新者在发现丑书的探索不被社会和市场认可后，也会重新回归正确之道。
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