style="text-indent:2em;">大家好，今天来为大家解答如何根据骷髅头画头像这个问题的一些问题点，包括视频雕塑头像怎么弄好看也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
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橘子洲头雕像是怎么建成的
由8000余块巨石拼接成。
青年毛泽东艺术雕塑是2007年2月经中共中央办公厅批准后建设的。雕塑总高度为32米、长83米、宽41米、基座3500平方米，由8000多块巨石拼接而成，总重量约2000吨。
这些巨石采自福建龙岩市永定县永定乡永定村高山，学名G696，俗称“永定红”。而“永定红”。恰恰是在红军长征的出发地之一的福建永定出产。精选的这8000多块巨石，每块颜色、物理、化学指标几乎一致，保证了雕像在颜色上的完美统一。
如何根据骷髅头画头像
我是大千慧眼，懂心理，爱画画，前医学专业毕业生，关于这个问题，我还是有所了解的。
如何根据头骨来画出相应的头像，如果你想成为这方面的大神，那么建议你去了解一下一个冷门的专业：颅面形态信息学，这是起源于刑侦法医专业的一门技术。
很多凶杀案中，被害者被发现时，往往只剩下了一堆白骨。白骨对于一般人来说，仿佛都是一模一样，但是在专业的法医眼中，却可以解读出很多不为人知的秘密。
之前火了一段时间的《法医秦明》，一开始就是在吃大排档的时候，发现了泔水桶中的一个形似鸡爪子的人手，然后破获了一起杀人案。
在美剧《犯罪现场调查》（CSI）和《识骨寻踪》（Bones），就有很多这样的案例，通过颅骨重构死者的相貌，帮助警方获得更多的信息。
虽然小说美剧有夸张的成分，但是对于法医来说，从骨骼来判断是男是女，是老是少，是黑是白，甚至从头骨进行面部肖像重建，这都属于基本功，没什么好稀奇的。
头像重建技术，最早是在1877年，由德国解剖学家Schaffhausen提出设想，在1895年，由德国学者His最先尝试。
他根据著名音乐家巴赫的颅骨特征和之前积累的部分欧洲男性面部软组织的厚度资料，将这位大音乐家的容貌进行了恢复重建，这也是世界上第一次头像重建技术的应用，具有里程碑式的意义。
1916年美国纽约警方首次将这一技术应用于犯罪侦查。上世纪50年代，该技术引入中国，著名的北京猿人的头像复原图，就是当时这项技术的重大应用。不过直到上世纪80年代，头像复原技术才开始在中国刑侦法医行业得以推广和应用。
在没有计算机的时代，从颅骨进行头像复原技术是非常辛苦的，除了对头部的骨骼肌肉的解剖要有非常充分的了解外，你还得掌握非常熟练的雕塑技巧而不是绘画技术。
一般步骤是这样：首先你得拿到颅骨标本，然后根据解剖学特征确定主要部位标志点，然根据软组织厚度的数据，在相应部位贴上雕塑泥。这样大致的面貌就出来了，接下来根据人种特征，来确定眼睛、鼻子嘴唇的一些特征。最后进一步平滑皮肤，做细节上的完善。
传统的头像复原技术，对于个人技术极度依赖，耗时耗力，这也是之前难以大规模应用的主要原因。不过，随着计算机三维建模技术的发展，以及颅面数据库的逐渐充实，现在头像复原技术已经成为刑侦专业的标配了，现在只要输入颅骨的三维图形，就可以实现自动建模，最后完成头像复原。
这是2008年，时隔100多年以后，用现在数码三维建模技术复原的巴赫头像，比对1895的复原头像，你觉得哪个更像呢？
好了，介绍完了头像复原技术，现在可以来回答题主的问题了。
对于一个美术生来说，要想通过头骨来准确地画出对应的头像来，这是非常困难的一件事情，需要对于炉面解剖有着非常深厚的功底，以及庞大的软组织结构的数据库来支持。只有掌握了非常全面的颅面形态信息的知识，才能够根据颅骨信息来推断出对应的头像特征来。
记得最强大脑第二季，有一个挑战就是辩骨识人，要不，你也来试试？
面对镜头不会摆姿势，想要在照片里好看，有哪些拍照姿势可以借鉴
面对镜头不会摆姿势，想要在照片里好看，有哪些拍照姿势可以借鉴？
有相当多一部分人面对镜头就各种尴尬、紧张、肢体动作僵硬和表情不自然等，即常说的“镜头尴尬症”。那么，有哪些拍照姿势可以借鉴？
1、不看镜头
面对镜头尴尬，那么不妨就不看镜头，侧脸、看斜前方、看天空或者直接闭眼沉思，总之，就是不盯着镜头看，打造一种“不经意”的感觉。
利用仰头的动作来修饰脸型，双手张开+闭眼动作，更加营造出一种陶醉、享受的氛围。
嗅花闭眼的动作与充满沉醉的情绪完美结合，与荷所构成的古典优雅画面完美结合，突出了人物的优雅美。
也可以与现场的环境互动起来，自然闭上眼睛闻一闻花香，这画面就足够让人心动~
也可以利用随身携带的相机，它是很好的道具，只管佯装正在专注的拍照，陪同的人则负责拍下你正在拍照的样子。
寻找拍摄的过程。
2、偶尔不露脸
不想露脸的最直接方式就是背过身去拍背影照了，而且屡试不爽，不仅巧妙地避开了颜值这个敏感的话题，又将一切俗套的景点到此一游升华到了一切尽在不言中的境界。
选择开阔的背景，这样拍出来的照片，看起来却让人觉得很美，很舒服比正面照更有气质和意境！
除了背影，还有一种玩法，叫“半边脸”，不难发现，现如今在各大社交平台都会看到这种“犹抱琵琶半遮面”的半张脸照片，不得不承认，确实是一个扬长避短的好方法。
“犹抱琵琶半遮面”的画面，巧妙规避了“缺陷”一面，放大了好看的一面。
利用花草、遮光帘、羽毛等道具，甚至是手作为前景，通过遮挡半边脸突出五官，同样可以利用前景来遮住自己的一些小瑕疵，这样拍让照片更有层次感。
遮挡半边脸，通过虚实对比突出五官，让照片更有层次感。
关于不露脸的拍摄，可参见前文“不露脸”照怎么拍？23张示例照6种拍法，不露脸也能美成画
3、捕捉动态动作
如果仅仅是静态拍摄，可能会显得不够自然，而不经意间捕捉的动作瞬间恰恰最表现出的是最自然的一面，而自然流露出来的就是最纯真的情谊，是最能打动人的。
①回眸
拍摄回眸的时候，要在转过来的瞬间按下快门，这样动作和表情都会比较自然，照片自然就会美美的。
回眸，捕捉动态效果。
拍好回眸需要注意两个事项：一是要有眼神光和注视焦点，这样照片才生动、有精神；借助玉手、头发等小道具、小动作来辅助回眸。
手背后做陶醉状，更增添了女人的温婉和妩媚，让回眸一笑百媚生更有魅力。
②举起手
可以让姿势看起来更加富有活力，举起一只手，举起两只手，都是不错的姿势，但是我们要注意举起手的时候，肩部和手臂呈一条直线，否则拍出来的照片就会很生硬。
举起一只手，增添活力，闭眼避免面对镜头的尴尬。
灵活地运用道具，可以让照片看起来不那么死板。
双手举起衣服奔跑的动作，为画面增添动感。
③走路
可以走一走，横着马路走、沿着马路走，采用抓拍的方法，这样拍出来会很自然。
捕捉走动的自然瞬间。
一定要注意，走路的时候不能驼背！不能驼背！
④跑起来
开启连拍模式，然后你自然地跑动起来，用镜头记录下最活泼的你。
迎风扬起裙纱，提裙奔跑，为画面增加动感与活力。
⑤跳起来
跑起来还不尽兴，那就放飞自我，愉快地跳起来吧。
跳跃照
需注意，很多人在拍跳跃照的时候只顾着用力跳高了，却忽视了很多细节，比如有的表情狰狞，有的女生长发或者手臂挡住了脸等，这些细节都能让你功亏一篑。
跳跃照的拍摄，可参见前文好玩有趣的跳跃照，要怎么拍？4招教你“跳”得更高、更美
⑥玩头发
女生有一个化解镜头尴尬的特殊技能，那就是撩头发、玩头发。撩头发的时候我们还可以选择逆光的时候拍摄，阳光洒落在头发上，十分的唯美动人。
甩动头发，用镜头记录下最活泼的你。
女生有一个化解镜头尴尬的特殊技能，那就是撩头发、玩头发。
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怎样用石膏做浮雕怎样用石膏做浮雕
浮雕的制作大致可分以下几个方面：
材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。
划线造型：以木板或玻璃板为底，敷泥写生，视泥板如纸，以刀作笔划线矩形2，力求轮廓准确，形象生动。
定位：首先根据装饰主体之需要确定浮雕的高低深度，室外和远观的装饰浮雕可高；近观与室内的装饰宜低。浮雕的高低标准称为“立位”，即浮雕形象边线垂直于底板的直光面，它是决定浮雕高低的标尺，也是决定浮雕造型轮廓形象的边线。立位确立则进入形象细部、结构的塑，从斜位、圆位来表达，斜位转折有力，圆位则过度柔和。浮雕的技法除定位技法外，还包括有：如笔触、刀痕、泥质、肌理以及雕塑的塑造技法等等。
以代：装饰浮雕不同于比例压缩浮雕，它恪守着浮雕面严整的平面感，这不仅是视觉欣赏的需要，而且是实用与建筑的要求，这要求激发了浮雕应用光阴来塑形象的技艺既要保持浮雕面的平整，又要达到形象立体感的效果，以代巧用光影就成为装饰浮雕的特殊技巧和装饰手法之一。
翻模成型：浮雕塑造完毕，即可浇注石膏。先用石膏做成阴模（石膏粉与水之比1∶1），将阴模晾干后于表面涂肥皂水以成隔离模，则可以浇注成型。浇石膏时忌猛倒急灌，需由一角缓缓注流，直到石膏液全部注满，这样既可免出气泡，又能保证作品质量。
浮雕翻成，若愿加工上色，可直接以广告色喷涂，可成石质效果。还可做成金属效果，以清漆打底，再涂上油画颜色及金银粉则具金属之一质感，一件浮雕装饰品即成。
彩塑的创作设计，要求绘、通盘考虑，它不是简单的雕塑着色，而须示“色、塑并成”，俗称“三分塑，七分画”。为了便于绘画，在泥塑上大胆地省略了形体面的起伏，有时甚至多次对表面进行打磨抛光。彩绘与描画加强和丰富了雕塑形象的生动性与表现力。一些造形上的装饰品、道具，还可用其它材料制作。如冠、首饰、刀剑等，可以用木、铁、羽、布做成。这种在雕塑上应用各种材料塑造形象的合作方法，也是装饰雕塑的特点。
大型彩塑多用于佛像，它的雕塑方法不同于一般雕塑的湿泥塑造法，而是以木为架，层层加泥的一次完成法，先加大泥（稻草泥），次加粗泥（细砂与泥），再加细泥（绵丝与泥）。不需翻模，不用石膏成型，这种雕塑方法是中国佛像雕塑的独特技艺。
小型彩塑在我国南方“无锡”，北方“天津”，已形成历史流派，家喻户晓。其雕塑的技法源于大型彩塑而更加精细巧。小型彩塑便于收藏，作为礼品，纪念品，装饰家庭案几，柜橱，别有一番情趣。
在我国广大农村，千年来沿续着捏“泥娃娃”、“泥公鸡”、“人祖”、“免爷”的民间习俗，它是节日喜庆、祈神祝福的民间美术，这些小泥塑是出自普通的农民之手，我彩鲜丽浓烈，造型朴质粗犷，具有极强的装饰意味。红色的猪，金色的鱼，遍身花朵的猫和虎充满着中华儿女壮美的情怀和乐观的天性。民间的彩塑艺术是我们学习装饰雕塑最丰富的营养。
小型彩塑的制作：
材料：粘土、泥塑刀、砂纸、广告色。
炼泥制坯：将粘土捣碎，添水，加少许绵丝揉合而成所需之泥。以竹片木材制成各式各形塑刀，俗称“压子”、“雕塑刀”，大小各异，形状可尖可圆，可曲可直，均以宜用方便为准。以手捏为主，刀压、削、挑为辅，精心塑造，求简洁概括，形象局部细节均可留待彩绘时描成。
修整打磨：泥坯待干阶段，常以塑刀压磨，一可加固，二可光洁，干透即以砂纸打磨表面，并计划留出光滑与粗造的对比效果。
上彩开光：首色之前先刷以白色作底，施色着彩尤其讲究笔法，特别是衣饰之花纹和人物眉眼部位，要落笔洒脱，生动传神。面部与眼脸用蛋清或透明胶水轻施其上，则色泽光洁，增添作品魅力。
装饰彩塑创作，容许大胆夸张变形，以表观之生活和塑造之形象为变形依据，可强调可省略，可突出可压缩。小塑彩塑能做成案头的摆设形式，也可做成墙上的壁饰形式，人物、动物、花鸟虫鱼，天地山川均能作为题材。一件成功的彩塑作品，或富丽浓艳，或素雅质朴，都有永久保存的价值。
以下是浮雕人物头像写生的方法步骤：
1、初形塑造
（1）准备50×40公分的头像浮雕板一块，用一寸或一寸半的铁钉，根据需要，按波纹形上一根下一根，不等距离钉于板面之上，然后用细铁丝做成圈形长绳，将钉与钉之间缠绕联结起来，以固定泥块。如果浮雕尺寸较大较厚，可在适当位置加上十字架若干，大型浮雕需要在每一根钉上编著下字架。浮雕要先做一层底板，表面要平整，泥板厚度约2至3公分，浮雕头像可以做到4公分左右。
（2）浮雕写生用光很重要，一般将光源从浮雕上侧照射下来比较好，这样头像清晰，体块分明。初次做头像浮雕可以先选择人像的侧面进行塑造，随练习的不断深入和塑造技能的不断提高，再变化头像角度进行写生。
塑造中，为了避免视觉错误，模特儿头部和浮雕以及作者的视线要相对处在一条平等线上，就如同“三点成一线”的射击要领，上一点下一点都会“脱靶”。
（3）具体塑造的第一步，是在泥板平面上定出头像的大体轮廓，这一步和素描写生的抓形步骤是一样的，先用长直线勾画出头外形轮廓，然后再用短直线确定五官位置及相结合关系，在此上沿着外轮廓线加泥，达到基本厚度后，将高低层次略加区分，同时调整眼、耳、口、鼻的形状和高低点体积的厚度。
在加泥的过程中，外轮廓会受到影响，因此每做完一个步骤，都要认真地调整外形轮廓或周边调整，，始终保持鲜明的外轮廓特征。
2、深入刻划：
（1）首先在第一步的基础上，继续进行深入塑造，必须要抓住四个“点”，即骨点，形体的高点与低点和面的转折点。骨点是头部基本形的框架联结点，无论形体压缩的比例大小，骨点仍然要处理得略显突出于肌肉之上，并与肌肉形成刿柔相浏的效果。高点和低点相结合形成体积厚度，反映出青工体压缩的比例关系。深入塑造中，在基本厚度的基础上，加塑出头像的高点和挖出低点部分，形像特征和体积感就会显得很强烈。如加塑颧骨高点后，再做出颧骨的低眯，颧骨部位的体积感就会显然加强。形体转折点，是指面与面之间的转折部位。在写生中转折点找得准确与否将直接影响形体的分面关系。
人物头部额头分正面、侧面和顶面，构成前额形体，面与面之间的转折点是依赖于解剖结构的，所以在找转折点分块面的同时，还要分析理解头部的解剖结构。
（2）进一步对五官及外轮廓加以调整、塑造。先检查人物脸部的体面关系是否有压缩过头或不符合透视缩形原理的地方。前者会产生形体反感，后者却使身体肿胀，或者象圆雕的一半，没有缩形感，那么整个浮雕层次相互间就失去了联系。在调整时，根据具体情况，对形体的体面进行“加减”处理，以求统一。接下去认真仔细地塑造出眼、耳、口、鼻的形体结构。做的时候要特别注意局部形体特点与整体相貌特征的关系。如：鼻头较大者，若不注意相貌和整体感受，往往会做的过大，与其它形体不协调，特点即会削弱。
3、统一调整：
（1）由于前面两个步骤中抓大形和较为深入塑造的原因，模特儿面部的体面处理较方，形体不够饱满，体块也显得不怎么厚实。在这一步骤中，首先对面部的肌肉进行调整塑造，将嘴唇和面颊部的肌肉做得松软一点，且富有弹性。骨骼外突部位，相对来讲要适当做得“硬”一点，这样骨骼与肌肉一刿一柔的对比统一关系就协调起来了，浮雕头像进行到这一步，要衔接好下凳与此同时颈脖的连接关系，两形相接处不能太生硬，破下脂肪部分过度要缓慢自然，而下面全骨的形要略明显。
（2）当头像浮雕快完成时，检查头像整体造型效果，可用如下两种方法：其一，不断变换光源角度，查找浮雕头像在结构、形块、比例、体积等方面有无问题，并及时调整；其二，从浮雕头像的两侧观察浮雕像侧面形体比例的压缩是否合理，能够见到的局部形，如眼、耳、口、鼻等是否有变形现象。造成变形原因，一般从正视角度不容易发现，而从45度侧视角度或近于侧面的视角观察比较，就能够发现问题，加以修改调整，直至完成。
（3）正确运用透视法则，调整形体转折面及面的方向和角度，来加强浮雕像的立体空间感。这种立体感受，是指浮雕的体积并不厚，高点并不高，却由于正确运用了透视关系，体面转折关系和光的作用而产生的比实际体积高突的视觉效果。反之，如果在调整时没有考虑到以上的方法，一味加泥美德出形体高点或挖深低点，想借此平加强立体感觉是行不通的，充其量只是加厚了体积，并不能产生立体的空间形体感受。
（4）外形轮廓的整体调整在浮雕头像最后完成阶段尤其重要。调整的过程中，作者的视点要顺着模特儿头部和浮雕像的外形边缘线移动比较，找出外形与局部形体的关系，抓住特点，精心调整塑造。也可以运用平行、垂直、曲线等辅助线虚设于外形轮廓的外突点上，便于更准确有效的把握形象，同时处理好浮雕人像边缘与底板的整体关系，在外轮廓的边缘处切一较窄的斜面，既能增强形体饱满的感觉，又能将浮雕与诋板自然衔接为一体。到此浮雕头像的塑造就算完成了
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