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大鱼海棠里筒子楼住的怎么是日本人
据我的了解，中国的电影《大鱼海棠》中，筒子楼住的并非日本人。
电影讲述的是一种奇幻的世界观，人物、场景、故事等都是虚构的。
因此，电影中出现的所有元素均不代表现实中的情况，仅属于文艺作品中的设定和构造。
大鱼海棠海水倒灌现象解释
海水倒灌是湫这个天神的情绪波动引起的。可以说气候异常、海水倒灌都是湫内心波动的原因，而不是椿饲养灵魂的原因。海水倒灌是湫这个天神的情绪波动引起的。可以说气候异常、海水倒灌都是湫内心波动的原因，而不是椿饲养灵魂的原因。
从一个角度分析大鱼海棠
《大鱼海棠》让我尤为震惊的并非源于那尚赋美感的画质，更在于电影用一个毫无逻辑满是狗血的人鱼三角恋做到了与动画风格背道而驰的决绝，其不仅没有建立起引人入胜的世界观，更难谈何动容，华美的外衣下，那褴褛的内在，满是尴尬与无奈。
十二年的时间太久了，久到可以让一间名不见经传的吉卜力工作室成长为抗衡迪士尼大佬的苍天大树，久到可以让一位对动画电影极度苛求完美的匠人，完成从《风之谷》到《红猪》六部动画电影，部部经典的传奇，当然也可以久到一群所谓怀揣动画梦想的人完成这样一部名曰《大鱼海棠》的电影，匪夷所思这十二年的时间他们究竟做了些什么，居然无法充实完善一个蓝本的奠基，以至于用这样一场羸弱到无言以对的故事，来搪塞观众对电影的期允？！
这样一个历经十二年“打磨”的故事究竟讲了些什么？说穿了就是一场玛丽苏的人鱼三角虐恋，长达近两个小时的故事，让人看不到任何源于剧情的内在纵深，除了那造作到不切实际的冗长之爱，电影没有对本可以深入的元素，例如自然、生死、轮回等任何一面以合理的深攫，而在人物塑造上椿对爱近乎偏执的自私，更让人尤为反感，当望着湫牺牲自我，挽救的所谓爱情，在这满是尴尬的悲情渲染中，我却不知该该如何重塑那我本心允期待的《大鱼海棠》，这样的故事，且不谈拿什么去比肩宫崎骏这样真正的巨匠，甚至连尚以故事短板为缺的新海诚还要不如。
如果抛开剧情不谈，单就制作水准来说，电影至少能算差强人意，他比之诸如《汽车人总动员》《泰迪熊之玩具大战》等全然滥竽充数的国产动画仍旧是有着本质差别，至少这是一部在画面制作上做到了心无旁骛的作品，电影将中国的古典元素有着较为中肯的融入，同《大圣归来》一样，他单其外来看仍能代表着中国动画电影水准的精进，但亦仅此而已。
或许对一部国产动画电影抱有过高的期待是不切实际的，因为从今日的中国动画电影来看，我们并非没有技术，却缺少了如夏秉钧、王树忱、钱运达等等这些今日以难闻其名，却曾让中国动画电影真正走向世界的灵魂人物。
大鱼海棠的世界观讲的是什么意思大鱼海棠世界观解读
我表达一下我的观点：这就是一个寓言故事，椿，代表的是我们，或者说是每一个有梦想的人；鲲，是我们的梦想；湫，是帮助我们的人；海底世界，是我们目前所处的世界；天规，是我们目前所处世界的禁忌。听从天规的人，是我们身边被规则束缚的人，而人间，是我们所向往的更大更精彩的世界。
鲲死了，椿就会死，或者鲲去了人间而椿没去成，椿也会死。等于说，梦想死了，我们就死了。或者梦想去了更大的世界，而我们没去成，那我们也死了。
梦想越大，我们所处的世界就越装不下它，就越想去往更大的世界。去更大的世界的过程中，遇到的困难越大，可能就说我们离目标越近。所以，真正要表达的，就是：听从自己的心意，不要被既定规则束缚，大胆一点，去追求自己的梦想，如果受到了别人的不理解和责难，要保持自己的善良，承担责任，问心无愧即可。从这个角度看，椿湫，灵婆鼠婆以及如升楼坛子里那一袋袋灵魂，代表的是世世代代的先驱者，而错的，正是世世代代缩在天规后面不敢逾越一步的居民们。这部电影讲的是一个轮回与宿命的故事，而椿湫二人打破了这个轮回，当椿大限已至或者湫找到继承人，他们就会重聚。顺便一提，我不认为椿对鲲有爱情存在，有的是感激、愧疚和生死与共的经历，当然他们到人间后的发展我们也无从可知，至少到影片结尾，他们并没有爱情。就是这样O(∩_∩)O~
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