琉璃的冷知识有哪些?琉璃的冷知识有哪些小说(琉璃的书名叫什么)

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本文目录

  1. 什么叫琉璃,是怎么制作的
  2. 琉璃为什么不透明
  3. 琉璃的五大特征
  4. 琉璃是什么东西

琉璃是指用各种颜色的人造水晶(含24%的氧化铅)为原料,用水晶脱蜡铸造法高温烧结而成的艺术作品。这个过程需经过数十道手工精心操作方能完成,稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。中国琉璃是中国古代文化与现代艺术的完美结合,其流光溢彩、变幻瑰丽,是东方人的精致、细腻、含蓄体现,是思想情感与艺术的融会。

琉璃是一种中国古法材料,它的使用已有2467年的历史,自古以来一直是皇室专用,对使用者有极其严格的等级要求,所以民间很少见。

琉璃被誉为中国五大名器之首(金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜)、佛家七宝之一,到了明代已基本失传,只在传说与神怪小说里有记载,《西游记》中的沙僧就是因为打破一只琉璃盏而被贬下天庭的。

不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护,当时的琉璃已经很不通透,所以被称为药玉。《明制》载:皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉,四品以上才有配有。

居家则致千金、居官则致卿相,《史记》中的一段话,与琉璃的起源有关。(《西施泪》略),陶朱公就是民间传说的财神,传说中最早的财神聚宝盆,也是用琉璃做的,所以琉璃被认为是聚财聚福的财神信物,比人们常用的黄水晶更加直接有效。

亦作“瑠璃”。

1.一种有色半透明的玉石。《后汉书·西域传·大秦》:“土多金银奇宝、有夜光璧、明月珠、骇鸡犀、珊瑚、虎魄、琉璃、琅玕、朱丹、青碧。”《西京杂记》卷一:“杂厕五色琉璃为劎匣。”宋戴埴《鼠璞·琉璃》:“琉璃,自然之物,彩泽光润逾於众玉,其色不常。”明梅鼎祚《玉合记·义姤》:“瑠璃榻,翡翠楼,手卷真珠上玉钩。”

2.指用铝和钠的硅酸化合物烧制成的釉料,常见的有绿色和金黄色两种,多加在黏土的外层,烧制成缸、盆、砖瓦等。《西京杂记》卷二:“[昭阳殿]窻扉多是绿琉璃。”《隋书·何稠传》:“时中国久绝瑠璃之作,匠人无敢厝意,稠以绿瓷为之,与真不异。”《新唐书·南蛮传下·骠》:“有百寺,琉璃为甓,错以金银,丹彩紫鑛涂地,覆以锦罽,王居亦如之。”清唐孙华《东岳庙》诗:“我来瞻庙貌,碧瓦琉璃光。”

3.指玻璃。《魏书·西域传·大月氏》:“其国人商贩京师,自云能铸石为五色琉璃。于是采矿山中,於京师铸之。既成,光泽乃美於西来者……自此中国琉璃遂贱。”宋洪迈《夷坚丁志·瑠璃瓶》:“瑠璃为器,岂复容坚物振触?”清赵翼《陔馀丛考·琉璃》:“俗所用琉璃,皆消融石汁及铅锡和以药而成,其来自西洋者较厚而白,中国所制,则脆薄而色微青。”

4.诗文中常以喻晶莹碧透之物。唐杜甫《渼陂行》:“琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。”此喻碧波。宋苏轼《赠眼医王生彦若》诗:“琉璃贮沆瀣,轻脆不任触。”此喻眼球。宋胡仲弓《中秋望月呈诸友》诗:“长空万里琉璃滑,冰轮碾上黄金阙。”此喻晴空。清纳兰性德《早春雪后同姜西溟作》诗:“瑠璃一万片,映彻桑乾河。”此喻雪。

5.指玻璃灯。宋叶适《赵振文传借琉璃灯铺写山水人物》诗:“古称浄琉璃,物现我常寂。”明叶宪祖《鸾鎞记·途逅》:“归来愁日暮,孤影对琉璃。”清潘荣陛《帝京岁时纪胜·岁暮杂务》:“院内设松亭,奉天地供案,系天灯,挂琉璃。”

[编辑本段]琉璃的特点

1、制作工序冗长:从构思、设计、雕塑、烧制、细修、打磨至作品完成,需经过四十七道精致烦琐的手工工序才能完成。

2、手工制作:工人必须掌握精湛技术方能操作,每道工艺均有各自不定的变化因素,且在工艺过程中需经反复实验,作品色彩无一雷同,制作难度极高。

3、一模一品:一只模具只能烧制一件作品,无法二次使用,大型复杂作品甚至需要多次开模、烧制才能完成。低成功率,使作品更为可贵可珍。

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4、高温烧制:将精选原料以1400℃以上高温熔制成各种彩色水晶玻璃,并经过多次精选清洗后,按作品用料比例置于模具中,并设定严格的升、降温曲线,炉温必须控制在1000℃±5℃以内。烧制过程长达15天以上,使水晶原料,精确到每个细微处。方可确保作品精细奇巧、立体、真实、流线飘逸、清晰。

5、琉璃内的颜色都是由各种金属氧化物高温烧结而成的,不会有褪色、氧化等老化现象的出现。

6、琉璃的气泡:琉璃作品应具有艺术生命力,存在于作品中的气泡,

更具想象空间,更具灵气。气泡是琉璃的呼吸,这是琉璃艺术领域的共识。

鉴赏琉璃的关键:1.琉璃与水晶,玻璃截然不同

琉璃与水晶(西方水晶玻璃)有什么不同。

A、在史书上有明确的区分

金刚经上就有类似的记载。在中国所有的佛经中,佛家七宝的前五类是公认的,即金、银、琉璃、砗磲*一种软体动物*玛瑙,后两类有说是水晶的,有说是琥珀、玻璃的,不一而足,这说明琉璃是公认的佛家宝物;琉璃与水晶及玻璃截然不同。

B、化学成分不同

天然水晶、琉璃、玻璃的主要成分都是二氧化硅

当代国家级的权威专著《中国古琉璃研究》记载:古埃及“费昂斯”(也就是西方水晶玻璃的始祖)二氧化硅的比例92%(不通透)-99%,中国周朝时的琉璃,二氧化硅的比例仅仅是略大于90%(通透)。这9%的区别就是琉璃与水晶最大的不同。

C、成份详解

古代的琉璃是用琉璃石加入琉璃母烧制而成的,琉璃石是一种有色水晶材料,的主要成份应该以二氧化硅为主,琉璃母则是一种采自天然又经人工炼制后的古法配方,可以改变水晶的结构与物理特性,在造型、色彩与通透度上有明显的不同。

明代的药玉应该是琉璃母的配方上有一些不同,所以明代的药玉色彩少变化,也不通透。

琉璃的等级实际上取决于琉璃母的原料与配制方法,这是自古以来的不传之秘,正是因为琉璃母的存在,才使中国古法琉璃与水晶乃至西方的水晶玻璃“费昂斯”在成份上有了9%的不同。

所谓琉璃招财、保平安,与琉璃母有很大的关系;

2.琉璃的种类:A类:古法琉璃,采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。

琉璃石

一种有色水晶材料,《天工开物、珠玉篇》:凡琉璃石与中国水精、占城火齐,其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化,隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺,尤为珍贵。

琉璃母

一种采自天然又经人工炼制后的古法配方,可以改变水晶的结构与物理特性,使其在造型、色彩与通透度上有明显改善。《钱围山业谈》载:奉宸库者,祖宗之珍藏也……琉璃母者,若今之钱滓然,块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状,青红黄白随色,而不克自必也;

B类:台湾琉璃,由西方玻璃艺术演化而来。工艺脱胎于[pate-de-verre],起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明:“费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%,与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似,有人称其为西洋琉璃;

C类:水琉璃,现今常见的仿制琉璃,以不饱和树脂材料制成,其特点是重量轻,敲之没有琉璃的金石之音,且日久易色变、混浊,无收藏价值,不过价格奇低;

3.制作工艺:古法琉璃的制作工艺相当复杂,火里来、水里去,要几十道工序才能完成,古法琉璃的精品制作,相当费时,有的光制作过程就要十几二十天,而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难,其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。

仅出炉一项,成品率就只有70%。更关键的是,古法琉璃不可回收,不象金银制品,也就是说一旦出现一点点问题,十数天、几十道工序,多少人的努力就立刻付诸东流;

4.琉璃为什么没有玻璃,水晶那么透明?

由于琉璃特殊的工艺和复杂的制作过程,琉璃的光泽度是天生就没有玻璃、水晶那么明亮。不过,可能也正是因为这点,注定了琉璃要承载厚重的文化,变成一种文化产品

5.琉璃作品中有气泡,是不是次品?

琉璃中的气泡是在琉璃原料煅烧过程中自然形成的,每个作品都有。在爱好琉璃的人眼里,琉璃不仅仅是一种产品,而且是有生命的,这些气泡似乎正说明了琉璃在呼吸。而且这些气泡也正使得琉璃更具表现力,在灯光的照射下能发出炫目的光彩。

6.如何鉴赏琉璃

A、欣赏光影效果,

B、别是不同角度厚薄及色彩的光的折射,能呈现出立体的视觉效果。

C、欣赏色彩的自然流动,感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。

D、琉璃的透澈度,不宜太纯太亮,需有一定层次与光洁度的差异,否则会丧失其具有动感的生命力之美。

E、感受整体造型及色泽、美感与创作意念的完美结合所带来的意境之美。

F、从工艺角度欣赏古法琉璃中所蕴含的民族文化(非民俗)与结构特征。

G、古法工艺决定了世间没有两件完全一样的琉璃,所谓“天工自成”说的就是琉璃产品的唯一性,仔细品味不同琉璃的色彩流动,会发现不同的意境。

7.琉璃易碎吗?

琉璃的硬度比较强,相当于软玉的强度。但也比较脆,不能用力拍打或碰撞

8.古法琉璃的养护

(1)不可碰撞或摩擦移动,以免出现表层划伤。

(2)保持常温,实时温差不可太大,尤其不可自行对其进行加热或冷却。

(3)平面光滑处,不宜直接放置于桌面,最好要有垫片。

(4)宜用纯净水擦拭,若使用自来水,需静置12小时以上,保持琉璃表面之光泽与干净,切不可沾上油渍异物等。

(5)避免与硫磺气、氯气等接触

[编辑本段]当今中国的琉璃行业的发展

当前的中国琉璃风尚成于台湾,兴于上海。特别是随着2005年连战、宋楚瑜访问大陆所赠送的琉璃作品为普通百姓所了解;2006年六国峰会胡锦涛夫人送给其它元首夫人的也是琉璃工艺品,更显得琉璃的尊贵与荣耀。目前中国的琉璃企业开辟出了琉璃礼品的一个暂新的市场,除了台湾的大观琉园和琉璃工房外,随后在上海亦有象九百度、匠门这样专业的琉璃厂家诞生,他们传承琉璃技法,拓展礼品市场,将琉璃独特的表现力与丰富的文化内涵和设计思想融合,创造了琉璃礼品一个新的细分市场与选择空间。

[编辑本段]如何鉴别“水琉璃”与古法琉璃

中国琉璃艺术历史悠久,最早在商周就有记载,据考证,尤其关于“西施泪”的传说,其起源约在周敬王三年(越王勾践三年),据中国通史,这个年代应该是公元前493年。唐朝元稹《咏琉璃》中描写“有色同寒冰,无物隔纤尘”就传达出琉璃灿烂夺目的诱人风采。

琉璃属于价值不菲的艺术品,原因有二:其一,古法琉璃材料特殊,而且其制作工艺相当复杂,火里来、水里去,要几十道工序才能完成,有的光制作过程就要十到二十天,且主要依靠手工。各个环节的把握相当困难,其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。仅出炉一项,成品率就只有70%。更关键的是,古法琉璃不可回收,也就是说一旦出现一点点问题,十数天、几十道工序,多少人的努力就立刻付诸东流。其二,琉璃不仅仅是一种材质,更是一种文化产品,更重要的是,琉璃产品是独一无二的,没有两个一模一样的琉璃产品。

近年来市场上出现了大量价格低的“水琉璃”制品,事实上,这是一种“仿琉璃”制品,并非真正的琉璃,只是因为商家的刻意所为与消费者的误解,才会有“水琉璃”。在中国大部分地区的方言习惯中,“水货”意为“造假”或“仿制”,故的真实含意是“假琉璃”。水琉璃是以透明树脂胶加颜料浇制而成的树脂制品,其特点是成本低、技术含量低、工艺简单、易于批量生产,与琉璃的区别主要在:

1、树脂折射率低而致产品的质感不同,水琉璃缺乏铅水晶玻璃的晶莹感。

2、重量区别,水琉璃的重量约为琉璃的30%。

3、水琉璃易老化,颜色不稳定。

“水琉璃”的识别特征:

“水琉璃”的材质是树脂、水晶胶等化工原料,类同于透明塑料,其特点是:

A、色泽:明显的化工色素,同塑料制品。

B、密度:等同于塑料,远远轻于真正的琉璃,商家常将水琉璃与大量的金属附件组合在一起,以其在重量上造成混淆,更有一些不良商家为蒙骗消费者,常在水琉璃制品底部,暗藏铅块等重物,以造成“真琉璃”的假象,消费者只需仔细辨别即可识破。

C、声音:与塑料制品相同。

D、透明度:明显浑浊,不通透

E、保存时间:一至两年后即开始褪色,通透感日差。通俗地说:时间越长,就越象塑料。

古法琉璃的识别特征:

A、色泽:水晶和玻璃都有不同的色彩,但全部以纯色为主,混合后会爆裂或者混浊。唯有古法琉璃可以有多种颜色混成,且通透如故。

B、密度:古法琉璃的密度明显高于玻璃,略高于水晶,且手感滑润。

C、声音:轻轻敲击古法琉璃会有金属之音。

D、透明度:界于玻璃和水晶之间,偶有烧制流动过程产生的少量气泡。

E、保存时间:无限期,从材质角度看,古法琉璃永不变色,今天从汉王刘胜墓中出土的古法琉璃耳杯依然色泽如新,剔透如故。

古法琉璃价格不是特别贵,那些100-200的是成本家的几百倍。

[编辑本段]琉璃有气泡的原因

一般琉璃原料因在1400~1300℃高温烧制,琉璃在液体状态下,内含的空气已浮出表面,所以少有或无气泡产生。但多数铸造的琉璃艺术品多以850℃低温烧制,热玻璃膏流动缓慢,玻璃块之间的空气,因无法浮出表面而自然形成气泡,艺术家们多以气泡表现琉璃的生命质感,并成为欣赏琉璃艺术的一部份。

1、琉璃是不透明的,由于琉璃特殊的工艺和复杂的制作过程,琉璃的光泽度是天生就没有玻璃、水晶那么明亮。

2、琉璃,琉璃亦作“瑠璃”是用各种颜色(颜色是由各种稀有金属形成)的人造水晶(含24%的二氧化铅)为原料,是在1000多度的高温下烧制而成的。其色彩流云漓彩;其品质晶莹剔透、光彩夺目。

1、色泽

用琉璃材料制成的工艺品颜色一定是丰富的,一件单品也是由多种颜色混合而成,并且通透如故,完全不会因为的颜色的深浅影响到期通透性。从这方面,大家就能将其与水晶和玻璃区别开来,虽然水晶和玻璃也都有不同的色彩,但全部是以纯色为主,不会出现混合色的,因为水晶或玻璃制品,它们的任何颜色混合后都可能会出现爆裂或混浊的情况。

2、密度

在材料的密度上,琉璃的密度比玻璃的密度要明显的高出很多,比水晶的密度也要略高一筹,并且琉璃工艺品的手感也很润滑,摸起来很舒服。

3、透明度

琉璃的透明度和通透性虽然很高,但和以透明度著称的玻璃比起来还是要逊色一点,但和水晶材料比起来通透性又要好一些。不过,还有一点也会偶然影响到琉璃的透明度,那就是琉璃在烧制流动过程中偶尔会产生少量的气泡,对琉璃工艺品稍微有点影响,但极小。

4、声音

如果使用的是真正的琉璃材料制成的工艺品,大家可以轻轻敲击来验证,你会发现轻敲琉璃后会有金属之音发出。

5、保存时间

要问琉璃工艺品的保质期有多久。我只能告诉你是无限期的。因为从材质角度看,琉璃永不变色和褪色,只要不受外力或人为的破坏,其可以永久的作为工艺品存在的。

琉璃,料器,就是现代意义上的玻璃。

1.在魏晋南北朝时期到唐代“琉璃”指的是现在意义上的玻璃,而“玻璃”指的是天然宝石。

2.到了宋代“琉璃”“玻璃”“药玉”指的就是现代意义上的玻璃。

3.到了明代,“琉璃”特指琉璃瓦为代表的建筑材料。明清时期北京地区民间称为“料器”中华人民共和国成立后,考古界统一使用“玻璃”一词。

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