style="text-indent:2em;">很多朋友对于如何评价鼓鼓吕思纬的专辑《虫洞》和专辑拼贴手写怎么弄好看不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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有什么好听的儿歌推荐
好听的儿歌有很多呀！比如说：
《亲宝儿歌》
《贝瓦儿歌》
《宝宝巴士儿歌》
《兔小贝儿歌》
《熊孩子儿歌》等等，
这里面都是简单，好听且有意义的儿歌，都挺适合儿童的！
如何评价鼓鼓吕思纬的专辑《虫洞》
从MP魔幻力量走出的鼓鼓吕思纬第二张专辑《虫洞》，不仅跟乐团时期展现出完全不同的音乐形态，甚至跟他自己三年前的第一张作品也很不一样。
《虫洞》整张专辑一边复着音乐的古，一边又先着意识的锋，鼓鼓的创作颇有想法，制作能力也扎实。
专辑以十一首人声演唱的单曲和五支环境音效组成，共计十六轨Track内容，细细区分成了四Part不同形态的内容，以及区分度明显的音乐意识，甚至抛弃掉单曲时代的短平快行销特色，转而呈现出认真企划、精心排布曲目的音乐匠人精神。
换做在数字音乐时代的行销方式，这四Part非常适合分成“虫洞四部曲”之类的名义，逐一曝光，以令听者更透彻了解到这张专辑的内里细枝。
的确，《虫洞》这个概念一出，事关穿越、平行空间等等非当下状态的意识会第一时间浮现给听者，或者音乐会是极其未来感的内容，或者复古是另一种有可能的突破口，鼓鼓选择了后者，以不同程度的复古流行乐，写出并唱出了《虫洞》这一张有趣、也有很有思考深度的专辑。
黄雅莉最近怎么火了
作为2005年超女中年龄最小的一位，在30岁这一年，黄雅莉办了一场艺术展览，她站在卡车的一个集装箱里出场，告诉大家，那是她曾为自己打造的“演唱会舞台”。
2005年夏天，《超级女声》出现，李宇春、周笔畅、张靓颖等人成为无数人的偶像，16岁的黄雅莉在所有出道的超女中年纪最小，她第一张专辑的主打歌《蝴蝶泉边》就红遍中国。
何炅说，我上次听她唱这歌是一字头，现在都快三字头了。有的人是赚钱养梦，但雅莉其实别的方面也很成功，让大家忽略了她想唱歌这件事。
接受采访时黄雅莉说，这首歌自己已经唱了“一万遍”，节目里也是再来一遍，但完全没想到何老师会哭成那样：“他哭了，我就明白是怎么了，好多画面就全被他勾起来了，我说你不要惹我。”
因《蝴蝶泉边》《崽崽》成名，黄雅莉在之后陆续有不少新作品推出，但是反响没有当年那么大。现在的很多歌手都被公司包装成“音乐追梦者”或者把这当做-种工作，不可否认他们也有才华，技巧，甚至是科班实力，可是从没让我感同身受的理解，“哦;原来音乐是个梦'想"。可是这个姑娘不一样，第一次知道她的音乐梦还是在青春旅社，既定好演唱会被撤资，对于这个姑娘不知是什么晴天霹雳，如果是炒作想红那必然会很愤怒，可是她不，你们不给我舞台，我就用我仅有的钱买一辆大巴(看过青旅的可能知道，这大巴没包装前真的很不“艺术”，看着就很心酸)，给我自己舞台。向往的生活再一次遇到这个追梦的女孩，看到何老师抱着她说“我知道的’就忍不住了，可能我们确实没有专业的音乐鉴赏能力，不知道音乐行的规矩，可是一个普通人都能看出来这是真的热爱，付出所有，曲线救国的心酸。所以我认为她现在红起来了，是命中注定的，是金子总会发光的。
如何评价彭佳慧的专辑《太难唱了》
很多人听完彭佳慧的新专辑《太难唱了》之后，会表示这张专辑的概念和企划，似乎并不太完整，甚至给人一种缺少统一性的感觉。因为一定要用一种风格去形容这张专辑，真的——太难了。
但从我个人的角度来讲，《太难唱了》却是一张非常精彩的专辑。也可以说，恰恰是这种表面上给人看起来的“乱”，代表了现阶段彭佳慧的一种状态。
这种状态，就是一边蜕变、一边碰撞，即使顶着金曲新人和金曲歌后两顶贵冠，但彭佳慧却并不满足于情歌天后、唱将歌手这样的标签，从《大龄女子》专辑开始，彭佳慧就尝试着从更内敛的角度，让情绪与技术完美的结合。而在上张专辑《我想念我自己》里，又开始在音乐丰富性上，做了很多恰到好处的尝试。
到了《太难唱了》这张专辑，彭佳慧更给人一种刮目相看的升维，甚至让很多追随多年的歌迷，都有点追不上她的感觉。虽然，作为一个优质、温暖又细腻的情歌手，彭佳慧至少在后半张专辑里，足以让我们找到彭佳慧这个名字，所能带来的风格坐标。但在这张专辑的前半部分，她却于音乐上，尽显音乐人才有的那种野心和冲撞，那种完全重塑自我的进取。
在蜕变的彭佳慧部分，最为精彩的，莫过于彭佳慧自己作曲的《对面的我》。很有意思一点的是，从《镜子里的我》（2013）到《我想念我自己》（2017），再到这次的这首《对面的我》，彭佳慧很像是在这三首作品里，完成了属于她的“我之三部曲”。只是这一次的我，恐怕是一个全新又让人意外的“我”。
整首歌曲的结构，就在于你很难形容出它的结构，编曲陈君豪在探戈节奏的基底上，又融入了电子、歌剧等等元素，营造出一种当代巴洛克般的华丽音乐氛围。
葛大为的“自我对话体”，也加强了整首作品在音乐文本上的那种冲突美。至于彭佳慧的演唱，则通过大量气音、弱声，甚至失控、即兴，以及人声拼贴与人声音效的结合，从而组合出一场超精彩的人声大戏。
对于一个原本传统的唱将歌手来讲，这也是一种很难的突破，几乎可以算是重塑一个全新的自己，形成一套和以前完全不同的新体系。这也真是点了作品的题：《对面的我》，当然更是点了专辑的题：《太难唱了》。
真的，《对面的我》绝对是不建议在K歌房里点唱的歌曲。
专辑同名主题曲，也是彭佳慧首次和内地音乐人裘德合作的作品，这是一首放飞自我的歌曲，也是从另一个纬度，呈现出彭佳慧音乐能力的一首歌曲。大量的变速、变奏和移调，尤其与很多乐器即兴演奏“不和谐”的和声对位，再加上以全程即兴的方式，一气呵成的完成整首作品，除了技术的衔接等，更是彭佳慧对于情绪极佳控制的体现。
至少在这首《太难唱了》之后，很多人对于彭佳慧的唱功标签，需要往更高的纬度改一改了。
另一首彭佳慧个人创作的《你是不是不爱我了》，在不落俗的合成器节奏里，那句“我一个人去买菜”，于未来空间感的氛围里响起，真有一种意料之外的反差效果，甚至在互联网时代，也是特别适合短视频传播的一首歌曲。
专辑里还收录了一些别的作者为彭佳慧创作的作品，不同的合作产生不同的碰撞，并且通过彭佳慧“难唱”的梳理，又让作品被唱成了独属于Julia个人风格烙印。
由戴佩妮创作的《说实话》，让人印象最深的，就是极高的情绪密度。作为一首悲伤的情歌，彭佳慧并没有向外释放情绪，而是自始至终，以不断往里钻的演绎，让整首作品充满了一种扎心的感觉。
徐佳莹的《酒后真言》，在陈君豪电音氛围浓郁的制作之下，也成为专辑里又一首实验气息强烈的作品。而彭佳慧大量的气声运用，尤其是那种介于情绪与介于之间中空层的音色，那种近似微醺、迷幻状态下的发声，更是频添一种魅惑的味道。
彭学斌的《永恒这事不好说》，萧煌奇的《可惜了》，再加上佳旺和许媛婷这对老搭档写的《满山的花》，则可以说是又回到了彭佳慧的那个彭佳慧。那种音乐里柔和、细腻、温暖又充满棱角和力道的歌声，就是我们最熟悉的那个彭佳慧。
这一点，恰恰是《太难唱了》这张专辑的特点之处。很多人觉得既然出专辑，就要有完整的概念和企划，而音乐则应该服从大的架构。所以，如果要蜕变就蜕变到底，如果保持风格同样也要从一而终。
但彭佳慧在《太难唱了》这张专辑里，用过去和未来的两种音乐方向，进行完全不同的音乐诠释，恰恰说明了一个音乐人歌手，不忘初心又充满野心的双重性格。正是这种看起来矛盾实际上却很人性的多元和立体，让这张专辑反而因为音乐高于企划的“放任”，成了一张更动态的专辑。
她打破了所谓的结构工整和概念完整，却用同一位歌手的两种不同音乐走向，完成了自我的对话、音乐的碰撞，甚至从过去到未来的穿越，让人体验到彭佳慧音乐世界丰富却多变的精彩。
而其实，你要说这张专辑没有一个共同的主题？这倒也不尽然，听完整张专辑，你难道没有发现，这张专辑所有作品都有一个共通的特点吗？那不就是——太难唱了！
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。
