中国古代很多器物上运用了华丽的错金装饰。这种装饰是怎么做出来的

本文目录

1. 拍摄古建筑有什么技巧
2. 怎样走波导线才好看
3. 中国古代很多器物上运用了华丽的错金装饰。这种装饰是怎么做出来的
4. 你见过哪些好看的茶叶店的装修风格

拍摄古建筑有什么技巧

中国有着五千年文明史的古国，在这悠悠漫长的长河中，留下了闻名世界的瑰宝，其中之一就是古建筑。不论是皇宫还是在民间，不论是在西安、北京，还是在洛阳、南京，恢宏庄严、工艺考究的古典建筑让人惊叹不已。所以，从影几十年来，我特别喜欢拍摄古建筑。在如何拍摄古建筑方面我有五点体会：

1.选好机位展现古建筑的宏观美。古建筑，尤其是古建筑群，往往给人以布局齐整，庄严大气之感。如北京故宫，和故宫相类似的丽江木府，其建筑布局真是令人震撼，在拍摄时，我们要纵观全局，寻找最佳机位，用广角镜头，或接片、或航拍，将该建筑群的全貌拍摄下来，留下一个宏观影像。

2008年3月，云南丽江木府

2.选好机位展现古建筑的立体美。选取该建筑群的核心建筑，并寻找合适的机位，使用竖构图的方式，拍摄该建筑群的立体图。充分驾驭光线，有时可能要运用摄影者最为忌讳的顶光，创意性地进行拍摄出古典建筑的生命和灵魂。

2008年3月，云南丽江木府

3.运用近拍凸出古建筑的局部美。中国的古典建筑，大到斗拱、飞檐，小到青砖、瓦当，除了本身所拥有的丰富色彩和优美造型外，还蕴含了书法、绘画、雕塑等传统艺术的精粹。毎一个细节都包含了一个故事，而风雨剥蚀，又将古典建筑的细节打磨得更加有味。拍完了宏观、立体，我们再来选取该古典建筑群落中最具代表性的艺术性的局部，或近摄或特写，发掘包含在该建筑群中的特殊元素，集中描绘古典建筑的韵律与美感。在拍摄对象选取时，应选取那些能体现建筑群落气质，再现昔日辉煌，传递深藏于古典建筑中文化精神的元素。

2015年5月，陕西镇安倪家大院

4.内外兼顾展现古建筑的内观美。一般古建筑群落，不仅有气势恢宏的外观，而且有设计灵巧的内观。内外竞秀，相得益彰。无论是中轴分明、结构对称的皇家建筑，还是因地制宜，庭深院幽的古典民居，一亭、一台、一楼、一阁，都拥有精巧的内部结构和优美的外在形态。我们在拍摄时应从古典建筑的方、圆、曲、折变化入手，充分考虑被摄体之间的呼应关系，拍摄出既能传递出古典建筑的艺术之美和工匠精神，又能使作品具有收藏价值和文献价值。

2015年5月，陕西镇安倪家大院

5.驾驭光线展示古建筑的轮廓美。面对饱经沧桑，剥落残损的古建筑，我们在拍摄时，应根据光线入射的角度、强弱的不同，选择相应的拍摄时段。一般条件下，来自侧面及顶部的光线，能较好地表现建筑细节的材质，深入刻画建筑材料的质感。在光源复杂的环境中，我们可以通过相机白平衡设置来控制色温，使建筑物色彩得到正确还原，建筑物的肌理得到准确呈现。

总之，在拍摄古建筑时，要提前做好功课，细心现场观察，善于驾驭光线，宏（观）微（观）内外兼收，是上策。

2008年5月，陕西镇安魁星楼

怎样走波导线才好看

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波导线又叫波打线，也称之为花边或边线等，指地面铺材走边，主要用在地面周边或者过道玄关等地方。一般为块料地面沿墙边四周或中间位置所做的装饰线。波导线宽度一般在150mm左右，最小不小于100mm，最大不大于250mm。

现在装修时，地面瓷砖的铺贴时都喜欢加入波导线元素，那么波导线到底起什么作用呢？其实波导线在装修中，起到的作用还没蛮大的，要不然就不会有这么多人喜欢波导线：

既然都知道波导线的作用了，那么波导线铺贴在居家地面的什么位置也是必须要知道的。波导线铺贴位置合适，能做到给地面瓷砖效果加分，如果铺贴位置不对，那么反而起到减分的效果。这里，建议大家可以在下面两个区域安装。

波导线的造型设计有很多种方式，根据不同的风格和个人喜好，以及现场的尺寸会做出不同的设计，那么如何走波导线才好看呢？

波导线造型设计主要有以下几种方式：

单边式波导线是最早使用，也是最简单的方法，但并不代表就不出彩，只要设计得尚，效果是简约又精致。地面单一的瓷砖铺贴时，如果又不想增加复杂的拼花或铺贴效果，那么只要增加一条单边式的波导线，就能呈现出不一样的线条设计效果。

所谓复边式波导线就是摆脱传统的单边设计，将波导线改为双条或者三条的组合，能让地面效果更富于变化，看起来更具视觉美感。通双层或者是三层不同颜色的波导线时尚搭配，地面顿时不那么单调。同时将能够将复式波导线波打线中间部位瓷砖设计为拼花或者特殊的铺贴方式，效果选择更多样化，时尚、漂亮、线条感强。

传统的规则边波导线能足满足部分人的要求，但并不能满足高端人士的品质追求，那么这时候就可以延使用不规则边波导线，直线型的外边线配合弧形的内边线，特别的效果足够冷艳你的眼球，非常的高端大气上档次！

温馨提示：如果空间面积较小，那就没必要装波导线了。波导线想做出好看的效果房屋面积不能低于120平，否则，一旦沙发、电视柜等家具占据的空间太多，不仅挡住了波导线，同时也会让空间看起来更小。

中国古代很多器物上运用了华丽的错金装饰。这种装饰是怎么做出来的

转自网络：

金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。金银错是我国青铜时代一项精细工艺，但它出现比较晚，大概是青铜工艺发展了一千多年以后，即到春秋中晚期才兴盛起来的，它是我国古代科学技术发展到一定阶段的产物，但它一出现，很快就受到了人们的普遍欢迎。【春秋《错金银铜翼虎》】传河南辉县出土，大英博物馆藏。这件铜翼虎体积不大，是用以镇席的。

一、什么叫“错”？

无论古代说的“金银错”，还是今天说的“错金银”，金银二字容易明白，但“错”字对一般人来说，就不是那么容易理解了。

汉字是世界上含义最丰富的文字，而“错”字又比一般汉字的含义，还要丰富得多。据《康熙字典》、《中华大字典》等书的解释，它至少有十多种不同的含义。但是，我们这里说的是金银错，这个“错”字，就必须和金银联系起来才能说清楚；同时，还要以金银错流行的那个时代的人对错字解释为准，否则，上下数千年，海阔天空地谈论，那就会“月迷津渡，雾失楼台”，什么都不用说了。

汉代是我国金银错工艺最盛行的年代，那个时期人们是怎样说的呢？汉代有一位见多识广的大学问家许慎，他编了一部叫《说文解字》的大字典，该书对“错”字，只有一种解释：“错，金涂也，从金，昔声”。

金银错最流行的汉代，对“错”字的全部解释，就只有上述八个字，说明那时所说的金银错，就是把金银涂画于青铜器上的意思。清代杰出的文字训诂学家段玉裁注释说：“涂，俗作涂，又作，谓以金措其上也”。所以，广义一点说，就是凡是在器物上布置金银图案的，就可以叫金银错。如用金钱绣成图案花纹的背心，汉代就叫“金错绣裆”（《西京杂记》卷一）。在漆器上做金银图形的，叫“金漆错”。（《后汉书·舆服志》）中华辞海编辑委员会编辑的，由上海辞书出版社一九八九年出版的《辞海》，对“错”字的第一解便是：“错，用金涂饰”。饰，就是纹饰。《康熙字典》对“错”字的解释，是引《集韵》：“金涂谓之错”。所以，在二千年后的今天，无论我们怎样去解释金银错，都应以二千年前，也就是金银错最流行的那个年代对它的解释为依据，何况，古今字典的解释也是完全一致的。

二、金银错工艺的装饰手法

我国古代在青铜器上做金银图案纹饰的方法，目前已发现的，主要有二种。

1、镶嵌法：

目前已发现的我国古代金银错青铜器，有的是采用镶嵌的装饰方法，又叫镂金装饰法。一九七三年，我国著名学者史树青，在《文物》上发表了一篇《我国古代的金错工艺》，主要就是谈这种方法。其制作分四个步骤：第一步是作母范预刻凹槽，以便器铸成后，在凹槽内嵌金银。第二步是錾槽。“铜器铸成后，凹槽还需要加工錾凿，精细的纹饰，需在器表用墨笔绘成纹样，然后根据纹样，錾刻浅槽，这在古代叫刻镂，也叫镂金”。第三步是镶嵌。第四步是磨错。“金丝或金片镶嵌完毕，铜器的表面并不平整，必须用错（厝）石磨错，使金丝或金片与铜器表面自然平滑，达到严丝合缝的地步”。

2、涂画法：

这是汉代金银错的主要装饰手法，这从汉人对“错”字的解释：“错，金涂也”，就可以看出来。

根据文献记载和出土实物，“金涂”法主要工序如下：

（1）制造“金汞剂”：

“金汞齐”的制造是一个化学过程，即是把黄金碎片放在坩锅内，加温至摄氏四百度以上，然后再加入为黄金七倍的汞，使其溶解成液

.体，制成所谓的“泥金”。

（2）金涂：

用泥金在青铜器上涂饰各种错综复杂的图案纹饰，或者涂在预铸的凹槽之内。

（3）金烤：

用无烟炭火温烤，使汞蒸发，黄金图案纹饰就固定于青铜器表面。

这种方法，今天有人称为“鎏金”，但古代叫“金错”。因为古代图画纹饰也叫“错”。《史记·赵世家》：“翦发纹身，错臂左衽”。原注：“谓以丹青错画其臂也”。古代画彩也叫“错彩”，钟嵘《诗品》卷中：“汤惠休曰：谢（谢灵运）诗如芙蓉出水，颜（颜延之）如错彩镂金”。错彩和镂金是两码事：如前面所说第一种镶嵌法，也就是史树青所谓的"镂金"法；而这里所说的第二种方法，即“金涂”法，就是“错彩”。如果把全器都涂上金，而没有“错彩”，没有任何花纹图案，是素面，就不能叫“金错”。

在汉代青铜器工艺的流程中，有一道专门的金银错工序，负责这道工序的工人，叫“金银涂章文工”，“章文”是文章、纹饰的意思，所谓“金银涂章文”，就是在青铜器上，用金银涂饰花纹图案。由于汉代有“物勒工名”的制度，所以，在一些汉代金银错青铜器铭文中，常常见到有“金银涂章文工”，“黄涂工”，或简称“涂工”的工种名字。

在现存的战国秦汉金银错铜器中，多数是用这种“金银涂”方法制成的。我们发现，许多被考古和文物专家称颂的一些精美金银错青铜器，它的金银错纹饰脱落处，没有任何凹痕，一眼就可看出，其金银错纹饰不是嵌上去的，而是涂上去的。如一九八七年河北省平山县中山王墓出土的金银错虎吞鹿器座，是举世公认的金银错代表作品，但细心的人一定会发现，这件器物虎尾上的金错纹饰脱落了一小块，但脱落处并没有丝毫凹痕，明知不是嵌的，而是涂的。还有，传为河南省洛阳金村战国墓出土的错金银斗兽纹镜，也是公认的金银错精品，但仔细观察，发现错金脱落处，也无任何凹痕，一看便知是用的“金涂”法。又如现存美国沙可乐美术馆的鸟纹壶，是一件公认的金银错精品，但其金银错脱落的地方，也没有任何凹痕，一望便知为“金涂法”产品。这样的例子还有很多很多，真是不胜枚举。

三、金银错工艺的装饰题材和内容

我国古代金银错的装饰题材和内容，主要有下面几种：

1、铭文：

青铜器上的铭文是在商代出现的，最先是铸造的，战国秦汉多是刻的或錾的，但是，无论是铸的，还是錾刻的，铭文与铜器的本色没有区别，粗心的人，有时会对铭文视而不见。但是，从春秋时期错金银工艺兴起后，人们在铜器上用黄金错成铭文，这样，铭文就熠熠生辉，人们一见到青铜器，金光闪动的铭文，就抢先进入你的眼睛，尤其是，青铜器经过地下千年埋藏，其表面已变成深色的“绿漆古”或“黑漆古”，而金错铭文，则数千年光辉丝毫不减，这样，它们就好象夏夜深蓝色天空闪烁的星星，非常美观！

目前我们能见到最早的错金银青铜器，就是一件错金铭文的栾书罐，是春秋中期的，器高四八．四公分，素面，颈至肩下，有金错铭文五行共四十字。铭文大意是：在正月季春，栾书作此器，用以祭祀祖先，希望长寿，子孙永宝用。栾书是春秋时期晋国的大臣，卒于公元前五七三年。目前，我们尚未见到过比此更早的错金青铜器。自公元前六世纪金错铭文开了个头，从此之后，竞相仿效，风行了近一千年，其高峰期是春秋后期至汉代。

金银错本身是一种装饰工艺，为了追求装饰美，铭文从此发生了变化，铭文的位置，从器内移于器表，并刻意进行经营。金错铭文一般使用各种美术字，其中用得最多的，是吴越鸟虫书。

鸟虫书又名虫书、鸟篆、鸟籀，是篆书中的花体，往往用虫鸟组成笔画，似书似画，饶有情趣。金错鸟虫书铭文，在春秋至战国早期，多用于兵器上，秦汉则见于壶等容器上，如河北省满城西汉墓出土的金错鸟篆纹铜壶

有些青铜器金错铭文，虽然不是鸟虫书，但也有图案化、艺术化的倾向。如一九五七年安徽寿县出土的战国金错鄂君启节，上有金错铭文三一二字，字体似草叶篆，线条劲细飘逸，横竖笔划交叉处，常常以圆点装饰，好似点点明星，散落于字里行间，非常美观。2、几何纹图案：

金银错青铜器多用几何纹装饰，其中尤其以几何云纹最多见。

金银错几何云纹，与以往青铜器的几何云纹不同，其主要特点是，它既有几何图案所固有的严谨规则构成的骨法，而又在规则中求变化。如多使用细而匀称的云纹涡线，而旋转的细涡线之间，是用较宽的面来联结，这种纹饰富有节奏感和律动美，显得格外清新和活泼。几何图案的创新，是战国秦汉金银错工艺一个突出的艺术成就。

此外，几何图案，还有菱纹、三角纹、雷纹、勾连纹等，但都不是主要纹饰。

3、动物纹、狩猎纹以及各种动物造型的青铜器上的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽的描画等。

中国古代在金属器物表面镶嵌黄金丝或片的方法。又称金错。镶嵌银或铜，则为错银、错铜。工艺分制槽、镶嵌、磨错三步。多用于铜器或铁器表面装饰。已知出土的有春秋时期山西浑源的红铜镶嵌狩猎纹豆（如图，豆：盛食器和礼器。）河北满城汉墓的错金博山炉河北满城汉墓的错金铁短剑河北满城汉墓的错金银豹等。

制作工艺

错金的工艺过程如下：①制槽。在金属器物表面按花纹、图像、文字铸成或刻出△形槽，在槽的底面刻凿出麻点，以使嵌入的金属能牢固地附着。②镶嵌。将金丝、金片凿截成所需要的大小、形状，嵌入槽内，捶打压实。③磨错。用厝石（即磨石）将嵌入金属磨平，再用皮革、绒布蘸清水反复磨压，使表面光滑明亮、花纹清晰。

错金银多用于铜器表面装饰，也用于铁器装饰。

你见过哪些好看的茶叶店的装修风格

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2020年03月19日

茶叶店装修注意事项

1、外部形象：外部形象包括门店的装修装饰，和招牌。茶叶店一定要突出素雅和清新的特点，而招牌式永久性的广告，要便于顾客容易记住招牌，也要引发顾客的好奇和注意。同时也能体现茶店的格调，一般茶店大都采取传统风格，长方形匾额，用黑色大漆作底色，镏金大字作点名，请名人书写，雕刻而成。再者可以用现代装饰材料做成大的内装通明灯光，外面用醒目大字，构成现代气息的招牌，具体则根据你所经营的场所而定。另外，一副好的对联，更能体现茶店的文化与艺术气息。

2、橱窗：橱窗里可以摆一些具有吸引力的茶叶，橱窗也要尽量设计大一些，因为橱窗是茶店的第一展厅，它能直接刺激消费者的购买欲。

3、灯光：不管什么商铺，灯光都是整个店面最重要的部分，因为灯光师顾客最直观的部分。而茶叶店不管外部还是内部的灯光都一定要明亮，不宜用红色。

4、墙面和地板：茶叶店的墙面应该遵从“素雅”的原则，让茶文化的清新，雅致从墙面上飘扬出来。地面主要保持干净、整洁，用大理石、水磨石，也可以用地纸，如若铺地毯最好用绿色或灰色，千万不能用刺眼的色调。

茶叶店的装修布置

首先说说茶叶店的货架柜台。货架柜台的装修布置主要是大方得体，线条流畅，一般茶叶店都采用木质，可以漆成仿红木，也可以用清漆做成木本色，这样能体现余茶叶和谐的统一，同时可以做几个多宝格何一个小书柜，以便摆茶具和茶书用，有条件可以摆一张八仙桌或茶几以便品茶用。

关于墙面、灯光和地板这里就不细说了，详见以上茶叶店装修注意事项里。还要说的一点就是点缀。

茶叶店的点缀也很重要，店内装饰的布局结构要与交易、休闲，外部环境一定协调一致，给人以整齐、高雅、舒心的感觉。所以需要适当放一些花草、盆景或大紫砂、瓷瓶。关键根据不同茶店的特点，采取不同的创意，达到画龙点睛的作用，切不可盲目堆砌。

开茶叶店注意事项

一、了解经营地区消费者口味对茶叶的好坏如否最终决定权在消费者，对于经营者来说关键是要根据消费者口味供货，不同的地区消费者口味也不同，如北方喜欢花茶，南方喜欢绿茶，西北喜爱转茶。各个地区的每个区域又不一样，以北京为例，东城区喜爱味浓、汤浓、香浓，海淀喜爱味稍淡一些，汤黄而亮，郊区则喜爱苦涩味重一点，耐泡就行，这样就要求经营者经常去调查研究，与消费者广泛接触，针对需求，更新口味。

二、茶店装饰茶叶店的装饰主要是突出茶叶经营的特点，使顾客产生一种和谐美的心理，茶叶店装饰分为外装饰域内装饰，外装饰主要能吸引顾客进店浏览，内装饰主要是能激起顾客的购买动机。

三、定价合理化茶叶的销售价格一直是一个很难解决的问题前期价格太高，通过媒介作用，消费者“望茶止步”。现在由于竞争激烈，许多人又卖得太低，有的甚至低于成本价，引起恶性竞争。我认为保持好的质量同时，一定要有合理的定价，首先确定你的进货成本价，在计算出你的经营成本及你的合理利润，参考一下市场定出一个合理价格，既不能牟取暴利，也不要低价竞争，当然名优茶、特种工艺茶，由于它们的特定艺术价值定价高一些，我认为是应该的。

四、商品陈列有序商品的陈列好坏直接影响到消费者对茶叶店的感觉。种类不同的茶叶及与茶有关的商品一定要合理的陈列，首先是分类，如花茶区、绿茶区、红茶区、保健茶区、极品茶区、茶具区，再次是档次，是消费者一目了然，最好在各个区内放上茶叶的简介(产地、品位、特点等)然后是整体的布局，要根据你经营点的整体环境，将茶叶、茶具等与你店内店外结构起来，使陈列的商品协调一致，构成一副赏心悦目、心旷神怡的立体画面，给顾客一种流连忘返的感觉，同时体现井然有序，繁多而不乱。

五、搞好店内卫生与周围环境茶叶是一种很娇贵的饮料，它具有强烈的吸腐性，店内卫生很重要，店堂一定要干净，柜台、货架、茶桶、茶箱每天最少要清抹二次以上，不能留有半点灰尘，周围环境要特别注意，看一看有没有异味的物体在附近，如香水、酒类等。看看周围有没有污染源，千万不要在饭店做饭。在同一茶店内，绿茶与花茶要分开，绿茶要封闭好，不能吸收花香一面破坏绿茶本身的品质，名优茶更应注意，与茶不能混在一起的商品千万不能放在茶店经营，如中草药等。

关于中国古代很多器物上运用了华丽的错金装饰。这种装饰是怎么做出来的，古代装饰怎么弄好看图片的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。