大家好，关于为什么有人说书法家最怕写楷书很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于为什么不建议写楷书的知识，希望对各位有所帮助！
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写了一幅楷书，可以给点建议吗
我不是书法行家，但也偶尔爱写几笔，写出的字也很一般般。在这里搬门弄斧了:楷书讲究字的笔画的均称，端正，就象看一个人的美丒全在脸上，人常说五官瑞正，是一个美人的象征。只长了一双毛眼晴，固然很美，但要咀歪鼻斜，就把毛眼也看淡了。影响了审美观。写楷书不同于草书，讲究紧凑，均称，从下笔到收笔，腕功很重要，这一笔中有粗有细，有落有收，都要切到好处。我上小学時有"写仿″课，就是临贴写毛笔字，每课都得交作业，老师批改作业是写的好的字用红墨水给画个圈，今天我这个不是老师的老师给你也画几个圈，那就是"寒山人家″这四个字该画红圈了，其余的我暂時还不认可。但是实活实说总体比我写的好，有点功底。
为什么有人说书法家最怕写楷书
宋，元，明，清至今，楷书名家寥若辰星。
唐以来，科举时代的书法家，可以说无人不通楷书。但千余年来，把楷书作为主要发现方向的书法家并不多。也就是说，历史上绝对多数有成就的书法大家，不是楷书大家，不仅仅是当代如此。
这个现象，说明了几个朝代的书法精英群体的方向选择，不应当被忽略。
当代的书法，可以说，已经和实用没有任何关系了。因此喜欢书法的人，都能以自己的喜好，想写什么书体就写什么书体，不再把学习楷书当作唯一的门径，千军万马去挤独木桥。
当前的青年一代专业书法家，几乎所有的人，都能写一手漂亮的楷书，有些甚至可以说不谢古人。但大多以小楷见长，很少有一般意义上的寸楷书写，所以在专业展览上，见之甚少。
其原因是：
1.小楷写成小品，册页，手卷，宜手中把玩，近看细赏；而大楷在展厅的展示效果并不理想。远观模模糊糊看不清，近赏仅能看到局部，整体感不好。
2.楷书是静态字体，要在安静的环境下书写，不冝当众表现。比如笔会场合，即使是擅长楷书的书法家，也很少写楷书。
题主的问题，书法名家怕写楷书，也有几种情况：
一是一般的笔会，或者应酬请索，会写楷书的书家也不写；
二是有的名家，楷书并不是他的主攻书体，会写楷书，但不是强项，扬长避短不写楷书；
三是有的名家，是直接学篆隶或行草入门，不会写唐楷；
四是有的书家是魏碑名家，或学《石门铭》，《瘗鹤铭》等六朝石刻为主，不被大多数人所接受，他们的楷书，许多人都不认为是楷书；
五是一些所谓的书法名家，大概是有名无实，根本就不会写。
题主所说书法名家怕写楷书，不知指的那一类名家。
古人说：笔墨当随时代。在书法上，每个时代都有侧重。这是个体无法左右的趋势。
时代不同了，书法的表现方式，表现场合，表现形式不同了。让所有的书法名家都写方寸楷书，已经不可能了，也不适宜了。
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刚开始练楷书，为何觉得越写越丑
刚开始练楷书，觉得越写越丑，可能是方法不对，那么该注意那些方面的问题呢？
(一).执笔注意笔管竖直，执笔歪斜，写不出中锋行笔笔画的立体感。指实掌虚，不然影响书写时手指运笔不灵活。握笔不益过紧。
(二).行笔时要中锋行笔，注意粗细.力量.轻重.快慢变化。
(三).笔画形态多样，轻重.快慢变化也多，写楷书先要将笔画单独练习，把每一种笔画的运笔方法和技巧掌握。
(四).应该单独练习偏旁部首，把偏旁部首练好了，字就基本上学好了一半，因为汉字中绝大多数字都是由偏旁部首组成的合体结构。
(五).了解独体字和合体字结字方法:比例恰当.结构匀称.横平竖直.重心平稳.结构匀称.支点居中.突出主笔.轻重均匀.长短均匀等。
(六).多对照.多比较.多分析，充分应用眼的观察能力，手的表达能力，脑的分析能力。
(七).临帖之前要先了解字帖的总体风格特点，笔画特点。如颜真卿《麻姑碑》它的特点是:字形方整，平稳端庄，吸收篆法，线条圆融，结构内松外紧，笔断意连，凝重古朴，拙趣横生。该帖中折画有内圆外圆折，内方外圆折，笔断意连折，出头折这四种折法。钩画小巧尖利，凝重古朴。捺笔尾部中间凹陷，蚕头燕尾，是写好《麻姑碑》关键笔画。
只要练楷书的方法正确，那么就会越写越好。
楷书为什么不推荐赵体
这个赵体指的是赵孟頫书法字体，它的特点是笔划肥硕雍容，是典型的馆阁体，用于书写匾额对联和商铺牌匾，字体端庄大气，压得住气场。
以为他的字肥硕，大家在学习的时候学不好就成一堆肉了，没有了筋骨，楷书初学本人认为学颜真卿和柳公权，学习其颜筋柳骨视为上承。
关于为什么有人说书法家最怕写楷书的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
