大家好，如果您还对为什么都强调楷书很重要，可是终其一生只会楷书的又遭人鄙视不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享为什么都强调楷书很重要，可是终其一生只会楷书的又遭人鄙视的知识，包括为什么不建议练楷书的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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为什么好多初学书法的人，学楷书而不学行书这不是误入歧途吗
其实问题没那么复杂，也无需谈太多理论。练过行书的人都知道行书笔画中的撇、捺、点、钩等如果没有楷书基础怎么写的出来？最基本的横平竖直又怎样出的来呢？诚然直接练行书，经过刻苦努力，可能会把字的结构、整篇作品的章法结构都掌握的都不错。外行人一看就是一个漂亮，可是行家一看你的功底不行，也就是说没有楷书底子。临过王羲之《兰亭序》的人都知道，整篇文章字里行间夹杂着多少楷体笔划及楷体字，还有赵孟頫行书中包含了更多楷体的笔画。所以初学书法的人一定要学好楷书，之后才能学行书，这样才不会误入歧途。
一家之言，仅供参考。
为什么都强调楷书很重要，可是终其一生只会楷书的又遭人鄙视
在毛笔楷书为尊的时代，楷书不管是实用还是艺术殿堂都具有崇高的地位。实用我们就不讨论了，就书论里探究楷书的论著虽非汗牛充栋，也历朝历代都有专著。从永字八法，欧阳询楷书《三十六法》，到黄自元楷书《九十二法》可见楷书被研究的何等精细入微。
然而楷书的历史舞台在毛笔退出历史舞台后，其生存空间骤然缩小。在毛笔时代楷书的第一意义在科举考试，对参加科举考试的文人尤其重要。重要到是敲门砖之一，明清更是达到前所未有的重要地位，以至抛弃欧颜柳赵硬是开创出空前绝后的"馆阁体"。在艺术的范畴里，楷书除了被反复演化在《千字文》《三字经》《百家姓》之中，更重要的是存在于石碑的碑文里。古时国家特殊的祭祀要作文刻碑，边疆战事功绩，地方政府大事，个人上至权贵、名人、富豪，下至殷实人家，都有勒石刻碑的惯例。凡上碑者皆须用标准的通行字体，唐代开始勒石刻碑几乎都被楷书统治。所从历代楷书名家都极为尊贵，受追捧，人都以求得名家名人楷书入碑为荣。所以世传欧颜柳赵的楷书，绝大部都是碑文。然而能代表欧颜柳赵书法文采风流的都不是其所书的碑，而是传世的帖或文稿。比如影响力最深最广的颜真卿，什么《勤礼碑》《麻姑碑》都不能代表颜氏的最高艺术成就。《祭侄文稿》才是，而且是中国书法史的巅峰之作。
当毛笔退出历史舞台之后，毛笔几乎仅存于艺术领域。楷书在实用的碑刻这一历史空几乎被消灭了，虽然现代也有碑刻，但少之又少。在书法这一艺术殿堂里，楷书属于入门的基本功练习。一般不使用楷书来展现书法的艺术。因为书法的目的是要创造出汉字生动活泼的写法，让汉字看上去充满生命的活力。所以最忌讳的是死板，王羲之称死板的书法为"上下平直，状如算子"(形状象算盘上的算子，直上直下，排列整齐，说"此不是书"。书要"怒猊抉石，渴骥奔泉”的活力和气势才行。
显然在王羲之那里，死板的楷书并非书法。但楷书在毛笔时代又有极受尊崇的地位。其上下平直的"死板"章法必须存在于碑中，因为碑上的字必须工整，要让人容易辨认。现代一般人甚至练书法的人，并不知此中要义，所以练碑，并以经典碑书为本。除了练碑，如练历书的大都练《曹全碑》《张迁碑》或《龙门十二品》《张黑女墓志》《九成宫醴泉铭》《勤礼碑》《神军策》《寿春堂》，并以碑的章法创作。但是这些书法写在纸上创作后，字是好看，但是缺少气韵，不够生动。如果联系到碑的功能，不知道也就罢了。知道的心理是怪怪的，把碑法挂在厅堂的墙上，似乎有点不妥吧？
这也是现代人写隶书的为何抛弃经典隶书，跑去学习简牍的原因。名家登堂入室后，极少以楷隶为创作书体。篆书汉后几乎不传，历代篆书的生存空间只在碑额。到了清末，邓石如写粗放的篆书，昊昌硕仿石鼓文写不死板的篆书，篆书方始复活。清代北碑的美学价值被发现，盛极一时。书写功劳最大的最章裕钊，章氏集北碑笔划之大全，成为北碑的范本。而艺术成就最高的是赵之谦，因为赵之谦的北碑书法剔出刻板，写出充满活力的书法。
在书法艺术里，小篆、隶书、楷书的表现性最差，行书、草书，尤其是大草狂草才能是书法创作的天堂。楷书很重要，必须学好楷书，但终其一生逗留在楷书者，一说得不客气一些，就是"并未登堂入室"者。
为什么有人说书法家最怕写楷书
宋，元，明，清至今，楷书名家寥若辰星。
唐以来，科举时代的书法家，可以说无人不通楷书。但千余年来，把楷书作为主要发现方向的书法家并不多。也就是说，历史上绝对多数有成就的书法大家，不是楷书大家，不仅仅是当代如此。
这个现象，说明了几个朝代的书法精英群体的方向选择，不应当被忽略。
当代的书法，可以说，已经和实用没有任何关系了。因此喜欢书法的人，都能以自己的喜好，想写什么书体就写什么书体，不再把学习楷书当作唯一的门径，千军万马去挤独木桥。
当前的青年一代专业书法家，几乎所有的人，都能写一手漂亮的楷书，有些甚至可以说不谢古人。但大多以小楷见长，很少有一般意义上的寸楷书写，所以在专业展览上，见之甚少。
其原因是：
1.小楷写成小品，册页，手卷，宜手中把玩，近看细赏；而大楷在展厅的展示效果并不理想。远观模模糊糊看不清，近赏仅能看到局部，整体感不好。
2.楷书是静态字体，要在安静的环境下书写，不冝当众表现。比如笔会场合，即使是擅长楷书的书法家，也很少写楷书。
题主的问题，书法名家怕写楷书，也有几种情况：
一是一般的笔会，或者应酬请索，会写楷书的书家也不写；
二是有的名家，楷书并不是他的主攻书体，会写楷书，但不是强项，扬长避短不写楷书；
三是有的名家，是直接学篆隶或行草入门，不会写唐楷；
四是有的书家是魏碑名家，或学《石门铭》，《瘗鹤铭》等六朝石刻为主，不被大多数人所接受，他们的楷书，许多人都不认为是楷书；
五是一些所谓的书法名家，大概是有名无实，根本就不会写。
题主所说书法名家怕写楷书，不知指的那一类名家。
古人说：笔墨当随时代。在书法上，每个时代都有侧重。这是个体无法左右的趋势。
时代不同了，书法的表现方式，表现场合，表现形式不同了。让所有的书法名家都写方寸楷书，已经不可能了，也不适宜了。
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什么人不适合练硬笔正楷
想练字，却不愿意付出，吃不起苦。
很多学书法的总是不断的围着一些老师，问哪些资料可以准备？哪些字帖可以学习？什么笔墨可以选择？问题多的也不适合学硬笔。
急于求成这种人，三分热度，总想速成，结果事与愿违。
写狂草的人无法协调书法和生活。他们对自己过于苛刻，属于书法狂人。无法练硬笔正楷。
OK，关于为什么都强调楷书很重要，可是终其一生只会楷书的又遭人鄙视和为什么不建议练楷书的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
