很多朋友对于颜真卿多宝塔碑为什么不建议练和为什么不建议小孩学颜体不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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颜体，欧体，柳体楷书哪个适合小男孩，哪个适合小女孩学习
男女青少年根据自己的不同性格，可以选择书法风格独特的颜体，欧体，柳体楷书，临摹三体楷书。临摹欧体楷书的是大部分女青少年，因为欧体楷书端庄秀美，飘逸优雅。临摹颜体楷书的是大部分男青少年，因为颜体楷书肥瘦劲力，磅礴大气。
颜体楷书为什么不好看
我是一个书法爱好者，从几年前给孩子买毛笔，发现包装上有颜体练习纸，就自己自学练习开来，一直写勤礼碑，没换过贴，欧体没写过，不过现在到处铺天盖地的都是田氏欧楷，不想学也会耳闻目濡吧，写了这么久颜勤礼，一直有几点疑惑，我的书法学习也左右摇摆，举棋不定吧！
借这个平台我把自己的一些想法讲出来，以供大家探讨，我也由此得以解惑！
1、绝对的颜体(颜真卿本人的)是不是与当下的审美观有悖，或者说是不赶时髦呢？
每一个时代，都有一个对美的理解和衡量标准，就像唐尚法，宋尚意，以至发展到明请的馆阁体，也都有其偶然性和必然性！每个时代社所形成的一个整体的，对书法之美的标准取向，不是那个人决定的。
目前的现实就是，我们在当前世面上流通的作品中就是很少有颜体楷书！这不是部分人的矫情能改变的！
颜体楷书单字或几个字写来倒也雄壮好看，但是，一成篇幅，由其外拓的取势，章法难以安排，一团墨气，就算是颜鲁公自己写的刻的，都是一团团的点画。
对于这一点我窃以为，颜鲁公用笔意在屋漏痕，是一种自然率性隨意的表达;而欧柳用笔则是印印泥的笔意，是一种近乎极致的理性和刻意。
在当前人们看惯了印刷体，看惯工厂化生产，而潜移默化，形成的近乎刻薄的审美观中，对颜楷则不尽喜欢了！
咱老实说，当下，我们写字就是让人观赏的，这就是练习书法最码的目的，说什么修身养性那都是扯，没人喜欢，光管着心堵了，还养什么性。说实话，颜体确实没欧，柳，赵观赏性强，视觉冲击力强，特别是当下以瘦为美的时代。
2、学颜体学的像，就是学的好吗？临帖几十年不出帖，就是好颜体吗？
从百度图片搜一下颜体书法，很难看见一幅像样的作品，反而搜一下欧体书法，倒都是琳琳琅满目。
我认为历史上学颜体学的最好的，应该是柳公权吧，但是柳公权学颜以后，也是赚他肥腻吧，加了欧，改成柳，自成一家了！
再看看以后写颜的，蔡襄也好，苏东坡也好，董其昌也好，那里还有点颜的影孑，后世非得说人家是学颜的！
再后来钱也好，谭也罢，好看吗，让小学生比较比较也不会说好看吧，传统书法这么难看，还非得拉上人家颜鲁公，要脸吗？其实也是后人学颜扯虎皮拉大旗，不是吗？
都是皇帝的新装，对不对？
3、颜体的伟大之处到底在哪里？
我认为颜体最主要的贡献就是第一个教会怎么用笔，怎么运笔，怎么取势的书法家，学颜学的是方法，是写书法的方法和办法，是锥划沙，是屋漏痕，折钗股，是笔法，是结字。
颜鲁公写字取法最高深处在其古拙，古拙是一个人的心性，修为，是信手拈来，是真情流露，这是临帖能临得了的吗？颜字一字一态，一字一势，这是颜字的精髓，但又是只可意会的东西。
4、颜体不像欧体，出了个田欧，这些年颜体是倒退了。
经常在网上，或一些场合看到一些臆造的颜体字，共同的特点，字大，墨浓，线粗，点画全无，不堪入目，我给他们总结了"黑，大，粗"#(吐舌)，半身不遂症！
说实话，人家台湾省的和香港的，甚至人家小鬼子颜体写的很不错！
5、颜体应求变，在唐朝也不喜欢颜的宽博(肥腻)，要不柳公权也不改法了，书到瘦硬始通神，这也是古人说的吧！应赶时髦，但是坚绝反对江湖人的瞎作！
学生窃以为当下恰恰是习颜的人自误矣!
颜真卿多宝塔碑为什么不建议练
可以练的，而且比较适合初学者。如果学习颜体，不知道从哪入手的话，不妨先临摹《多宝塔》。
颜真卿的《多宝塔》是他中年时候的作品，整体端庄大气，气势开阔，非常适合练习。
为什么练柳体的少，练颜体的多
为何练柳体的少，练颜体的多？
此观点只能是凭着自己的的感觉，颜柳楷书体，练习的都不少，七十年代的书人，一般都是颜柳合体，而今称作老干部书体。
也就是颜体与柳体相互夹杂，笔画中也是颜体笔画，也有柳体笔画，成为混合书体。
而准颜体，或准柳体，都是非常具有很高的水准的。
个人习字体验，颜体比较柳体要容易写出，柳体难度大一些。
柳公权是在颜体的基础上，取骨而硬廋，关键是结体非常严谨，內紧外拓。一如侠客佩剑。
颜体的内方外圆，是中宫紧又有外拓的筋肉血骨，丰满遒劲，苍劲有力一种楷书境界。
一则柳字挺拔有力，一则颜字苍劲有力。
或许因为柳体难以掌握，颜体容易上手。或者颜体是楷书在历代最为推崇的缘故。
无论那种楷书，精一体，触类旁通，举一反三的智慧，便是书法学习的利器。
如此理解
好了，关于颜真卿多宝塔碑为什么不建议练和为什么不建议小孩学颜体的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
